隈研吾的负建筑，塑造新时代的东方美学
隈研吾与伊东丰雄、矶崎新、妹岛和世被人视为当今日本的四大建筑巨擘。
隈研吾不认同传统的“以工整为美”的建筑理念，开创了自己的“负建筑”理念，强调建筑融入到环境当中。
2018年已经过去了一大半，隈研吾一直都在忙着他的设计，成果也颇丰硕，
逻辑君整理了隈研吾的设计方案，希望能给大家带来一些设计灵感。
/北京利星行中心/
利星行中心是一个以城市森林公园为核心的国际甲级写字楼及五星级酒店综合体。
设计师希望将建筑和绿化融为一体，将传统北京四合院的一边打开，形成一座更具开放感的“三合院”，
将中国传统的人文地理特色和现代都市的活力宁静巧妙地融入设计之中。
身处其间，是都市也是自然，带来一种“大隐隐于世”的绝妙体验。
/Archives Antoni Clavé/
这是位于巴黎的一座私人博物馆，里面收藏了20世纪西班牙美术的美术家安东尼•拉维伯(1913-2005)的作品。
隈研吾使用了传统的日本纸“和纸”，和纸具有特别的质感，
质量也非常上乘，与室内设计的光滑表面形成对比。
和纸主要用于博物馆的中央楼梯间和天窗的衬里，半透明的质感创造了光与影的微妙反应。
/パークコート赤坂檜町ザタワー/
这是位于东京的住宅项目，项目的灵感来源是「像树一样的建筑」。
室内设计的部分则是用了相当多微妙的曲线，并且以木材为主要材料，营造出纯净、天然和谐的舒适氛围。
大堂充满光与线条的变化，视觉上感官相当丰富。
/上海老船厂改造/
隈研吾建筑事务所将这座建于1972年的旧船厂改造成为了一个全新的多功能综合设施。
该项目名“船厂1862”，位于上海浦东陆家嘴金融区。在结构坚固的砖墙后面，原来是12个30米长用来停放船只的网格状船坞。
隈研吾在设计时努力的保持建筑结构和材料的完整性，
在室内采用了一些空的空间来突出建筑结构的垂直性和纪念性。
/圣马洛海事历史博物馆/
该博物馆的设计定位是圣马洛城市的新地标式建筑物，
隈研吾借鉴了新建筑所在周边环境的建筑风格，并将周围的工业及海事建筑元素纳入设计。
博物馆由三个堆叠而错落的体量组成，这种形式在博物馆入口上方形成了具有视觉冲击力的悬挑空间。
从内部来看，这座博物馆仿佛是一个巨大的飞机库，能够容纳各种各样的展览和活动。
具有雕刻纹理的锌板应用于博物馆外立面上，能够巧妙地捕捉自然光和圣马洛独特的城市氛围。
建设工程最早将于2019年底开始，竣工日期预计为2022年4月。
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