关于阳角的处理手法分享
读《建筑:形式、空间和秩序》,看到关于形体角部的处理,书中说到:由于形式的链接在很大程度上取决于其表面在转角处是如何交汇的,所以如何解决这些边界是限定及明确一个形体的关键。
书中也列举了多种角部处理的方式及相应解释,如下图
由此在群内讨论了一下:
群友一起分享优秀的角部处理的案例图片,最终集结成系列内容成文分享给大家。
以下为群友分享案例:(加群请加微信snsjlm0)
01.
大师之角
化角为片,将原本作为入口的阳角的两边,一面做实(砖),一面做虚(玻璃),虚到用玻璃呈现,以至于无法形成一个常规的实体面,让砖墙完全独立成片,化角为片。
化角为双片,将原本的实体BOX角部裂开,形成独立的两片,告诉世人“我俩没有任何关系”
保护阳角,将锋利的阳角外围张罗一层保护层,形成双层皮,丰富层次,还可附加功能(单纯从造型角度分析)
天空之角,将三面相交的顶点流出,让自然光直接进入,完成斯卡帕“剪下一片天空”的愿望。
红双喜牌转角,独立的符号性元素,形成内外都极具装饰性的角
02.
日常之角
正常的角,同材质仅仅以切分线作为为转角唯一变化,市面大多数的角都是这样
直角削折角,加大角部的空间,避免过于锐利并柔和过渡到下一空间
外挂组件角,将功能内容或者装饰内容以独立组件形式外挂于墙面,以清晰表达两者间关系
内凹角,将阳角内凹为小的阴角,并利用屏风形成序列突出强调,以削弱原本的角
化角为片,将原本作为入口的阳角的两边,一面做实(砖),一面做虚(玻璃),虚到用玻璃呈现以至于无法形成一个常规的实体面,让砖墙完全独立成片,化角为片。(与康的完全一致)
化角为片,将原本作为入口的阳角的两边,一面做实(实墙),一面做虚(镂空砖)让两片完全独立成片,化角为片。(与康的完全一致)
雕塑式角,图片左侧在阴角转阳角的地方,利用一个完整的雕塑式的形体同时处理阴阳两角,确实是很好的手法,吴滨还得是吴滨。
内凹雕塑角,同样是吴滨,同样的雕塑式角部处理,柔美的双曲面的内凹与锋利的直线直接对比,利落中带着优雅
布尔运算角,将一个形体吃入阳角,利用布尔运算的方式,去除相交部分,形成新的特异角部,极具建筑感。
布尔运算+双层皮角,外表皮用布尔运算得来,套在内部另外一个阳角上,形成材质的对比以及形体的错层。
构成式角,右侧本来建筑的柱体被故意加大,并且植入形体构成感极强的体块,配合陈列展示,让本来无趣乏味的柱体瞬间点亮,论构成,丹健确实是国内的一把顶尖好手。
精细角,一个平淡无奇的阳角在水相设计的手中,先把两片墙各自退回,再插入一个竖向形体,结构清晰,细腻有趣,粗中有细,小中见大。
直角转弧,把原本锋利的直角利用铜材料进行弧面处理,柔化角部,让过渡更柔顺,人员行进更顺滑,气质更优雅。
单边弧角,对单侧直角进行弧线处理,让弧角与直角直接对话,有弧有直,刚柔并济
斯卡帕叠级角,将原本的直角内凹,并置入同材质多层叠级,让原本面的角部增加线的构成,有零有整,有对比(面与线)有统一(同材质)
斯卡帕拼接角,丹健的一些手法或许来源于此,利用块面的不规则切割形成一种不规则组件卡扣在一起的错觉。利用切割和离缝,营造一种异形拼接的假象,化解了本来无趣的角部
实体相交脱离角,如果之前的脱离是两片墙的脱离的话,这个就是两个巨大的实体间的脱离,这个脱离的部位正好在阳角处,这样会形成十分锐利的缝隙,视觉张力强劲。
复合之角,用内凹的方式得到一个阴角,在阴角中置入装饰性内容或者标识指引甚至陈列内容,让角部既有造型又有功能,成为复合之角。
脱缝+弧角,复合的处理方式,既处理了阳角也增加空间的流动性,小而精致,很用心。
凹龛+弧角,复合的处理方式,既处理了阳角也增加空间的展示陈列功能,但示意图过于割裂,可以再优化。
03.
群友之角
王鹏之角,也可以叫贴片之角,将原本直角的一边,贴上一整片独立的组件,并且强化这个组件使组件成为主角而弱化角部。
王鹏之角,斯卡帕脱开扶手角,王鹏极致的致敬斯卡帕,以至于扶手的转角也没有放过,将扶手的金属转入脱离的缝隙中再次连上。有断开,有连接。
岳蒙之角,利用两片独立的组件(电视墙和玄关柜)外挂于实体墙之上,并且露出原本阳角,让空间的功能组件完全脱离,达成建筑建构的基础逻辑。
侧面之角,侧面设计将两片斜角的墙体在交汇处让出独立凹缝,让光线与视线得以进入,诱发空间探索的欲望。
共界之角,共界设计的胡杰,利用斯卡帕式的组件拼接角部处理方式,将脱离之处设计的更加大胆,增加了体型的丰富性和建筑感。
晓安之角,设计师周晓安将弧角之处脱离出一面独立的直面墙体形体,既形成了隔壁空间的背景,又让空间多出更多的互动性,有对望有互动。
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78.关于阳角的处理手法分享
总结的真好很专业
干货,感谢分享
干货,感谢分享 不错。学习 1很简洁的设计 空间构型很棒1 干货满满厉害
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感 谢楼主的分享
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