建筑内部空间的理论与设计
家居布置的10个美学比例与尺度原则要点：圣·奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。”?比例是物与物的相比，表明各种相对面间的相对度量关系，在美学中，最经典的比例分配莫过于“黄金分割”了；尺度是物与人（或其他易识别的不变要素）之间相比，不需涉及具体尺寸，完全凭感觉上的印象来把握应用技巧：比例是理性的、具体的，尺度是感性的、抽象的。如果你没有特别的偏好，不妨就用1:0.618的完美比例来划居室空间吧，这会是一个非常讨巧的办法。例如这间根据“比例与尺度”原则营建的院落。墙体、窗户的长宽比例符合黄金分割。梯形棚架与长条桌的相似，在一定尺度上改善了空间距离，让窗外的景色仿佛近了许多。注意事项：即使整个家居布置采用的是同一种比例，也要有所变化才好，不然就会显得过于刻板。稳定与技巧原则要点：稳定与轻巧几乎就是国人内心追求的写照，正统内敛、理性与感性兼容并蓄形成完美的生活方式。用这种心态来布置家居的话，与洛可可风格颇有不谋而合之处。以轻巧、自然、简洁、流畅为特点，将曲线运用发挥得淋漓尽致的洛可可式家具，在近年的复古风中极为时尚。应用技巧：稳定是整体，轻巧是局部。在居室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，追求轻盈纤细的秀美。黄、绿、灰三色是客厅中的主要色彩。灰色向来给人稳重高雅的感觉，***冲淡了灰的沉闷，而绿色中和了黄的耀眼，所有的布置都是为了最终形成稳定与轻巧的完美统一。注意事项：家居布置得过重会让人觉得压抑、沉闷；过轻又会让人觉得轻浮、毛躁。要注意色彩的轻重结合，家具饰物的形状大小分配协调，整体布局的合理完善等问题。调和与对比原则要点：“对比”是美的构成形式之一，在家居布置中，对比手法的运用无处不在，可以涉及到空间的各个角落，通过光线的明暗对比、色彩的冷暖对比、材料的质地对比、传统与现代的对比……使家居风格产生更多层次、更多样式的变化，从而演绎出各种不同节奏的生活方式。调和则是将对比双方进行缓冲与融合的一种有效手段。运用技巧：黑色与白色在视觉上的强烈反差对比，体现出房间主人特立独行的风格，同时也增加了空间中的趣味性；毛皮的华贵与纯棉的质朴是材料上的对比；长方形玻璃窗是形状、大小的对比。布置出这样一间居室，就是彰显个性的最佳途径。注意事项：如果你有坚强的神经系统、独特的品味且我行我素、向来不惧人言，那么尽管使用强烈的对比吧，否则还是柔和一点的好。节奏与韵律原则要点：节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。人称“建筑是凝固的音乐”，就是因为它们都是通过节奏与韵律的体现而造成美的感染力。成功的建筑总是以明确动人的节奏和韵律将无声的实体变为生动的语言和音乐，因而名扬于世。应用技巧：节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的，具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、交错式等。楼梯是居室中最能体现节奏与韵律的所在。或盘旋而上、或蜿蜒起伏、或柔媚动人、或刚直不阿，每一部楼梯都可以做成一曲乐章，在家居中轻歌曼舞。注意事项：在整体居室中虽然可以采用不同的节奏和韵律，但同一个房间切忌使用两种以上的节奏，那会让人无所适从、心烦意乱。对称与均衡原则要点：对称是指以某一点为轴心，求得上下、左右的均衡。对称与均衡在一定程度上反映了处世哲学与中庸之道，因而在我国古典建筑中常常会运用到这种方式。现在居室装饰中人们往往在基本对称的基础上进行变化，造成局部不对称或对比，这也是一种审美原则。另有一种方法是打破对称，或缩小对称在室内装饰的应用范围，使之产生一种有变化的对称美。应用技巧：面对庭院的落地大观景窗被匀称地划分成“格”，每一格中都是一幅风景。长方形的餐桌两边放着颜色相同，造型却截然不同的椅子、凳子，这是一种变化中的对称，在色彩和形式上达成视觉均衡。餐桌上的烛台和插花也是这种原则的体现。注意问题：对称性的处理能充分满足人的稳定感，同时也具有一定的图案美感，但要尽量避免让人产生平淡甚至呆板的感觉。主从与重点原则要点：当主角和配角关系很明确时，心理也会安定下来。如果两者的关系模糊，便会令人无所适从，所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在居室装饰中，视觉中心是极其重要的，人的注意范围一定要有一个中心点，这样才能造成主次分明的层次美感，这个视觉中心就是布置上的重点。应用技巧：明确地表示出主从关系是很正统的布局方法；对某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪，自会惹人遐思。这间客厅的“石子”就是那个花枝招展、流光溢彩、独一无二的吊灯！如果多放一、两盏的话，整体美感就会荡然无存。注意事项：重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。过度与呼应原则要点：硬、软装修在色调、风格上的彼此和谐不难做到，难度在于如何让二者产生“联系”，这就需要运用“过渡”了。呼应属于均衡的形式美，是各种艺术常用的手法。在室内设计中，过渡与呼应总是形影相伴的，具体到顶棚与地面、桌面与墙面、各种家具之间……，形体与色彩层次过渡自然、巧妙呼应的话，往往能取得意想不到的效果。应用技巧：吊灯与落地灯遥相呼应，都采用看似随意的曲线，这种亲近自然的舒适感，最适合用于硬冷的物体之上；茶几上的鲜花随形就势给视觉一个过渡，使整个空间变得和谐。整体上将结构的力度和装饰的美感巧妙地结合起来，色彩和光影上的连接和过渡非常流畅、自然。注意事项：“过渡与呼应”可以增加居室的丰富美感，但不宜太多或过分复杂，否则会给人造成杂乱无章及过于繁琐的感觉。比拟与联想比拟是一种文学上的说法，在形式美学当中，它与联想密不可分。所谓联想，是指人们根据事物之间的某种联系由此及彼的心理思维过程。联想是联系眼前的事物与以往曾接触过的相似、相反或相关的事物之间的纽带和桥梁，它可以使人思路更开阔、视野更广远，从而引发审美情趣。联想的内容都是已知的、客观存在的，运用比拟手法，通过联想使抽象的意识活动与具体形象相结合。例如这间卧室，选用红 ***调的布艺，再加上茂盛的绿色盆栽、立在窗边的长颈鹿摆饰，置身其中难免会从色彩、布景中产生热情洋溢、活力四射的非洲印象。运用这种原则布置家居时，一定要注意：比拟与联想从来都不是天马行空式的胡思乱想，它形成的空间应该是你曾经有过或者非常向往的生活氛围。同一与变化家居布置在整体设计上应遵循“寓多样于统一”的形式美原则，根据大小、色彩、位置使之与家具构成一个整体，成为室内一景，营造出自然和谐、极具生命力的“统一与变化”；家具要有统一的艺术风格和整体韵味，最好成套定制或尽量挑选颜色、式样格调较为一致的，加上人文融合，进一步提升居住环境的品位。不同的空间应选用不同的色彩基调。 ***有助于人的食欲，所以将它定为餐厅的主色；墙上那幅青绿色的装饰画，是整体色调中的变数，然而却非常和谐；桌面、墙面、隔断采用相同花纹、相同材质，于统一见变化的是纹理方向的不同。在家居布置的初始就应该有一个完整的计划和构思，这样才不会在进行过程中出现纰漏；在购买新家具时，应尽量与原有家具般配。单纯风格家居风格的成因是综合而复杂的，有意识形态的、有物质条件的、有传统的、有地域物产的，还有居住者个人的经历、才能及偏好和外来的影响等等因素。无论成因如何，首先要考虑好居室的基本风格，一旦建立起一种气氛，一种风格，一种角度，你就可以仔细地构建自己的风格，并且逐渐获得自信。人若单纯会让人感动，让人留恋。用在家居上，是一种返璞归真，一种洁净，一种清极而郁的芬芳。以原木为基调的卧室，素雅的布艺和生机盎然的绿色植物，不知不觉让人爱上它的纯净、它的境界、它的风平浪静。或许在人们的潜意识里，生活潮流总是希望有一种单纯的气质。虽然说要避免千篇一律，但太多的物品、太多的图案也使人感到凌乱，给人浮躁的感觉。所以要记住，只选择你最喜欢的、品质最高最棒的几样就好。铁艺家具崇尚简洁美观。冰冷的铁在艺术家溢满情趣的手中变成了一款款各具风格的家居用品。造型美观的铁艺床能给人展现一种静态的美感，“冷”的外表中透射出一种生机和活力。 配色方案--构图必学
一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。
3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。
二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。
1、 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。
2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。
3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。
4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。
三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。
1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。
2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。
四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。
1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。
2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。
3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。
五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。
1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。
2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。
3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。
六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。
1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。
2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。
3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。
4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。
5、 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。
6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。 室内“色彩设计”的基本要求和方法
这是我在火星上的老贴,虽然发上去有半年多了,没想到在火星上的反响还不错,现在转到ABBS上来..希望对大家有用!!!
一、室内色彩的基本要求
在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：
1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。
2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。
3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。
4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。
5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。
6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。
7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。
在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。
二、室内色彩的设计方法
1、色彩的协调问题
室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。
如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。
色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。
2、室内色彩构图
色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。
1、可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。
2、色彩可以使目的物变得最大或最小。
3、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。
4、色彩可以通过反射来修饰。
由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分：
（1）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。
不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：
1）红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。
纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。
2）粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。
3）褐色 天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。
褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。
4）橙色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。
橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。
5）黄色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。
因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。
6）绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。
绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。
7）蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。
蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。
8）紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。
9）灰色 天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。
象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。
10）白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。
白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。
11）黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。
运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。
（2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。
（3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。
（4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。
（5）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。
（6）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。
根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：
1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；
2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；
3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。
以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。
另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。
色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：
（1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。
（2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。
上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：
1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；
2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；
3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；
4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。
这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。
在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。
色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。
（3）加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。
这就需要用下列三个办法：
1）色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。
2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人” 一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。
3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。
总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。 室内设计常用尺寸
家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）
衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65
推拉门：75~150，高度：190~240
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60
电视柜：深度：45-60，高度：60-70
单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210
双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210
圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用）
室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240
厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210
窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）
沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90
三人式：长度：175-196；深度：80-90
四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75
正方形： 长度75-90，高度43-50
大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）
圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42
书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活动式：深度65-80，高度75-78
书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；
长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240
圆桌：直径90，120，135，150，180
书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活动未及顶高柜：深度45，高度180-200
木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90
室内常用尺寸：
1、墙面尺寸
(1)踢脚板高；80—200mm。
(2)墙裙高：800—1500mm。
(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。
(2)餐厅
(1) 餐桌高：750—790mm。
(2) 餐椅高；450—500mm。
(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，
(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。
餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。
(7) 主通道宽：1200—1300mm。
内部工作道宽：600—900mm。
(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。
(10) 酒吧凳高；600—750mm。 应用色彩学
由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器
官，而色彩也往往是作品给人的第一印象
色彩与生活
首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认
识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色
盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同
的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽
，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科
目。
色彩意象
当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产
生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。
红的色彩意象
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具
有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业
形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些
场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业
安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
大红 桃红 砖红 玫瑰红
橙的色彩意象
橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山
服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种
状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现
方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士
黄的色彩意象
黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警
告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，
都使用黄色。
大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄
绿的色彩意象
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合
了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也
是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。
大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿
蓝色的色彩意象
由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调
科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印
机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用
在文学作品或感性诉求的商业设计中。
大蓝 天蓝 水蓝 深蓝
紫色的色彩意象
由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当
的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。
大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫
褐色的色彩意象
在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹
片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格
调古典优雅的企业或商品形象。
茶色 可可色 麦芽色 原木色
白色的色彩意象
在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配
使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色
彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主
要色，可以和任何颜色作搭配。
黑色的色彩意象
在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的
用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色
的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色
来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。
灰色的色彩意象
在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男
女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属
材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的
层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於
素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。
大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰
色彩三要素
不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质： 色名， 明度，
彩度， 一般称为色彩三要素或色彩三属性。
色名(Hue)
色名（Ｈｕｅ， 简称为Ｈ； 或译为色相） 及是区分色彩的名
称， 也就是色彩的名子， 就如同人的姓名一般， 用来辨别不同的人。
明度(Value)
明度（Ｖａｌｕｅ， 简称Ｖ） 光线强时， 感觉比较亮， 光
线若时感觉比较暗， 色彩的明暗强度就是所谓的明度， 明度高是指色彩较明亮，
而相对的明度低， 就是色彩较灰暗。
彩度(Chroma)
彩度（Ｃｈｒｏｍａ， 简称Ｃ） 是指色彩的纯度， 通常以某
彩色的的同色名纯色所占的比例， 来分辨彩度的高低， 纯色比例高为彩度高，
纯色比例低为彩度低， 在色彩鲜艳状况下， 我们通常很容易感觉高彩度，
但有时不易作出正确的判断， 因为容易受到明度得影响， 譬如大家最容易误会的是，
黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。
色环
由于色环并不容易解说， 所以请翻阅其他书籍或询问专业美工
或教师。
配色的基本概念
配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这
些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。
色名对比
将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，
在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列
时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较
也会有这种现象，我们称为色名对比。
除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现
象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时，
对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。
明度对比
将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上
的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对
配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，
会让人有不安的感觉。
彩度对比
色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个
彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。
补色对比
两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使色彩彼此
色感更强，我们称之为补色对比。
面积对比
将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必
须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩的强弱是以其明度
和彩度来判断，这种现象称为面积对比。 设计理念
1．没有风格的本身，推崇“有法无定法”，力求实用/美观/建筑本体/文化内涵四大无素相互之间的完美结合，使所有的思想与设计元素精准的融会到建筑结构的本体当中去。与结构兼容，与空间同步，形成浑然一体的室内空间，强调一个“融”字，反对类同与抄袭，把设计膏药式地/格格不入地粘贴在墙壁上，求“融”反 “贴”，量身定做是骨骼思想，“无法无天”是设计手法。
2． 善用点/线/面结合，配上柔和的色彩语言，塑造空间艺术，设计过程始终将几何学/建筑学/人体工程学/心理学应用于家庭装饰中，用极其简洁的手段，达到一种极高的装饰，追求以人为本的“极简主义”。
3． 崇沿传统与现代/东西方完美结合的设计风格，力求简洁/明快。
4． 让人喜欢简洁明快，多以直诚设计为主，追求自然轻松，以现代为主要设计风格，并且具有一定的中/欧式设计基础。
5． 装修就是赋予一个家美丽的外表，深厚的内涵能充分全现主人的家。
6． 以人为本，从点/线/面的角度形成大格局，或更大空间利用率，各调统一，色彩鲜明，更多的设计空间留给客户。
7． 传统与现代气息的完美结合，独具创意的人性化唯美设计。
8． 设计为明天而存在，以个性化的创意理念去设计一个符合时代要求的人类居住的适宜环境，使居住者体验到蕴藏在铺陈摆设间的文化哲理。
9． 打破思维定式，合理得用能源和材料，最大限度地保留建筑结构，充分体现文化内涵，倾向北欧风情的设计理念。
10． 结构的美来自视觉的张力与比例，呈现不加装饰的本质。
11． 在设计中，不在于非用很好的材料才能创造很好的效果，在于如何处理好各种材料之间的关系。设计中我们会面对很多元素的问题，诸如材料/结构/空间/光线及精神等，如何根据自己的个性和生活品位发挥和完善这些问题，就是检验设计是否成功的标准。
12． 简洁明快，不拖泥带水，追求理性的理代化生活风尚与节奏。适宜的安排/布置，达到一种宜人的效是。
13． 自然材质的再现，与人文/造型高度的和谐统一。永恒着/变换着。
14． 室内设计永远以人为中心/在环境变化与时间流逝中，创造出令人更满足/丰富/舒适的空间。
15． 简洁中体现不凡/古朴中突出然，高雅中彰显品位，追求时尚生活空间。
16． 以人为本，达到人与人的和谐，人与自然的和谐，人与社会的共融。让所有的设计语言都奏出和谐的音符。
17． 简约大方，以人为本。个性设计。http://bbs.zswcn.com
18． 成功的案例往往不拘于特异的风格，以设计师的美学素质和淳厚的宽间自由度来为业主创造出理想的“作品”。
19． 用最少最简练的造型语言表达最深最浑厚的理念。
20． 通过简洁的表现手法充分的使用空间，合理地运用色彩/灯光及各种材料，让居室空间得到充的展现。
21． 以动能为本，用章简法的几何元素作为基本的装饰语言去阐释品位的家居文化。以少胜多，简单优美，营造美好舒适的温馨环境。
22． 珍惜有限空间，创意无限品位。
23． 现代艺术与中西方文化的完美结合。
24． 不同的文化都有相通之处，温馨/舒适/自然/人文/功能/空间计划。
25． 中式/欧式及简约时尚，黑白灰+点线面，融入光与影，力求现代/简约现代/简约
26． 家庭设计就像人们空衣服一样，在规划房子时必须了解空间特性，并强化房子本身的优点物针对居住者的特点量身打造。
27． 设身处地的设计哲学。
28． 舒适与风格的和谐共处，是我的最高追求。
29． 简约而精良，对细节一丝不苟，在琐碎的生活中提炼艺术。
30． 为未来生活而设计。 用色的基本原理
色彩的三原色
不能用其它颜色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩！（不是全部）。原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三原色！
色的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光。
色料的三原色：紫红，柠檬黄，天蓝！
色彩的三要素！明度和色相，纯度构成色彩的三要素！
色彩世界千差万别，不过大致可以分为无彩色--指黑，白，灰那样没有纯度的色！和有彩色--指象红橙黄绿蓝紫色等！明度指色彩的明暗程度！明度是全部色彩都具有的属性，最适合表现物体的立体感和空间感！象我们画的素描，黑白照等！白色的颜料是反射率较高的物体，在其他颜料中加入白色，可提高混合色的明度！黑颜料则相反！色相是色彩的相貌，即是区别色彩种类的名称！不同的波长给人不同的色彩感受！红、橙、黄、绿、蓝、紫色没个字代表一个具体的色相！注意：色相是由波长决定的，所以比如粉红色，暗红色，灰红色是同一色相（都是红色相）只是彼此明度和纯度不同而已！色相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！纯度指色彩的纯净程度！也可以说色相感觉明确及鲜灰的程度！
光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的光！色料中红色是纯度最高的色相！，橙黄紫等是纯度高的色相堵躺谴慷茸畹偷纳啵∪魏我桓錾始野祝冢叶蓟峤档退拇慷龋≡蕉嗑驮降停?/font>眼睛在正常光线下对红色光波感觉最敏，因此红色的纯度显得特别高！对绿色相对弱，因此绿色的纯度就低！
1.颜色是因为光的折射而产生的。
2. 红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。网页html语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红色是color (255,0,0)十六进制的表示方法为(FF0000)白色为(FFFFFF), 我们经常看到的“bgColor=#FFFFFF”就是指背景色为白色。
3.颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。
4.任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。 “Adidas”网站（黑色为主，加浅褐和淡蓝，强调运动着的凝重与飘逸）
网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩色的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面较完全黑白页面更加吸引人。
我们通常的做法是：要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就是“高调”和“低调”。底色浅的称为高调；底色深的称为低调。底色深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托浅色的内容（文字或图片）；反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以浅色的背景衬托深色的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在色彩学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文字也选用了较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，色彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。
色彩的心理效应
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。
不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、[我爱思维设计***]光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。 冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。 设计常用尺寸《参考》
（单位：厘米）
衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65
推拉门：75~150，高度：190~240
矮柜： 深度：35~45，柜门宽度：30-60
电视柜：深度：45-60，高度：60-70
单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210
双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210
圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用）
室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240
厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210
窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）
沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90
双人式：长度：126-150；深度：80-90
三人式：长度：175-196；深度：80-90
四人式：长度：232-252；深度80-90
茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）
中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75
正方形： 长度75-90，高度43-50
大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）
圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42
方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42
书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75
活动式：深度65-80，高度75-78
书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）
餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；
长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240
圆桌：直径90，120，135，150，180
书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90
活动未及顶高柜：深度45，高度180-200
木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90
室内常用尺寸：
1、墙面尺寸
(1)踢脚板高；80—200mm。
(2)墙裙高：800—1500mm。
(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。
2．餐厅
(1) 餐桌高：750—790mm。
(2) 餐椅高；450—500mm。
(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。
(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，
(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。
(6) 餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。
(7) 主通道宽：1200—1300mm。
(8) 内部工作道宽：600—900mm。
(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。
(10) 酒吧凳高；600一750mm。
3．商场营业厅
(1)单边双人走道宽：1600mm。
(2)双边双人走道宽：2000mm。
(3)双边三人走道宽：2300mm。
(4)双边四人走道宽；3000mm。
(5)营业员柜台走道宽：800mm。
(6)营业员货柜台：厚600mm，高：800—l 000mm。
(7)单靠背立货架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。
(8)双靠背立货架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm
(9)小商品橱窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。
(10)陈列地台高：400—800mm。
(11)敞开式货架：400—600mm。
(12)放射式售货架：直径2000mm。
(13)收款台：长：1600mm，宽：600mm
4．饭店客房
(1)标准面积：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。
(2)床：高：400—450mm，床靠高：850—950mm。
(3)床头柜：高500—700mm；宽：500—800mm。
(4)写字台：长；1100—1500mm；宽450—600mml高700—750mm。
(5)行李台，长9l0—1070mm宽500mm高400mm。
(6)衣柜：宽：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。
(7)沙发：宽：600一800mm高：350—400mm靠背高1000mm
(8)衣架高：1700—1900mm。
5．卫生间
(1)卫生间面积；3—5平方米。
(2)浴缸长度；一般有三种1220、1520、1680mm；宽；720mm，高450mm。
(3)坐便；750×350(mm)。
(4)冲洗器：690×350(mm)。
(5)盟洗盆：550×410(mm)。
(6)淋浴器高：2100mm。
(7)化妆台；长：1350mm；宽450 mm。
6．会议室
(1)中心会议室客容量：会议桌边长600(mm)。
(2)环式高级会议室客容量；环形内线长700—l 000mm。
(3)环式会议室服务通道宽：600—800mm。
7．交通空间
(1)楼梯间休息平台净空：等于或大于2100mm。
(2)楼梯跑道净空：等于或大于2300mm。
(3)客房走廊高；等于或大于2400mm。
(4)两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于2500mm。
(5)楼梯扶手高；850—1100mm。
(6)门的常用尺寸：宽：850—1000mm。
(7)宙的常用尺寸；宽；400—1800mm，(不包括组合式窗子)
(8)窗台高；800—1200mm。
8．灯具
(1)大吊灯最小高度：2400mm。
(2)壁灯高：1500—1800mm。
(3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。
(4)壁式床头灯高：1200—1400mm。
(5)照明开关高：1000mm。
9．办公家具
(1)办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 5高；700—800mm。
(2)办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。
(3)沙发：宽：600—800mm；高：350—400mm；靠背面：1000mm。
(4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、
700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。
(5)书柜：高：1800mm，宽：1200—1500mm；深：450—500mm。
(6)书架：高：1800mm 6宽：1000—1300mm ；深：350—450mm。
★ 楼梯
一、 楼梯
1． 楼梯：角度在20。～45。之间,舒适坡度为26。34′,即高宽比为1/2；
二、 楼梯数量的确定
1． 公共楼梯和走廊式住宅一般应取二部楼梯，单元式住宅可例外；
2． 2～3层的建筑（医院、疗养院、托儿所、幼儿园除外）符合下列要求，可设一个疏散楼梯：
耐火等级 层数 每层最大建筑面积（m2） 人 数
一、二级 二、三层 500 第二层与第三层人数之和不超过100人
三级 二、三层 200 第二层与第三层人数之和不超过50人
四级 二层 200 第二层人数之不超过30人
3． 九层和九层以下，每层建筑面积不超过300 m2，且人数不超过30人的单元式住宅可设一个楼梯；
4． 九层和九层以下建筑面积不超过500 m2的塔式住宅，可设一个楼梯。
三、 楼梯位置的确定
1． 楼梯应放在明显和易于找到的部位；
2． 楼梯不宜放在建筑物的角部和边部，以便于荷载的传递；
3． 楼梯应有直接的采光和自然通风；
4． 五层及以上建筑物的楼梯间，底层应设出入口；在四层及以下的建筑物，楼梯间可以放在距出入口不大于15m处。
四、 楼梯细部尺寸
1． 踏步宽（b）、高（h）应符合以下关系之一：
b+h=450mm b+2h=600～620mm
2． 梯井宽度以不小于150mm为宜；
3． 楼梯段最少踏步数为3步，最多为18步；梯段宽度取决于通行人数和消防要求；
⑴每股人流宽度=平均肩宽（550mm）+少许提物尺寸（0～150mm）
⑵消防要求每个楼梯必须保证二人同时上下，梯段最小宽度1100～1400mm；
⑶室外疏散楼梯梯段最小宽度800～900mm。
4． 楼梯栏杆和扶手
⑴扶手表面的高度与楼梯坡度有关（15。～30。取900, 30。～45。取850, 45。～60。取800, 60。～75。取750）；
⑵水平的护身栏杆应不小于1050mm；
⑶楼梯段的宽度大于1650mm(三股人流)时，应增设靠墙扶手；楼梯段的宽度超过2200mm(四股人流)时，还应增设中间扶手。
5． 楼梯休息平台梁与下部通道处的净高尺寸不应小于2000mm，楼梯之间的净高不应小于2200mm。
住宅 托儿所幼儿园 中小学 商店 疗养院 综合医院 公路汽车客运站 电影院 剧场
共用楼梯 户内楼梯 办公楼梯 室外楼梯 室内楼梯 室外楼梯 主要疏散楼梯 舞台上金属梯等
最小宽度b 250 220 260 梯段坡度不应大于30o 280 300 280 280 梯段坡度不应大于60o
最大高度h 180 200 150 160 150 160 160
梯段净宽（mm） ≥1100≥1000 ≥750≥900 ≥1400 ≥1650 ≥1650 二楼侯车厅疏散楼梯通向地面候车厅
二楼侯车厅疏散楼梯直接通向室外 ≥1400 ≥1100 ≥1100 ≥600
≥1400 ≥3000
栏杆高度与要求(mm) 不宜小于900栏杆垂直杆件间净空不应大于110 幼儿扶手不应高于600, 栏杆垂直线饰
间净距≤110 室内栏杆≥900室外栏杆≥1100 ≥1座天然采光和自然通风 高度不应小于900应设坚固连续的扶手
其他 梯井宽大于200时必须采取防儿童攀滑措施 除设成人扶手在0.65高设幼儿扶手 每梯段踏步≤18且≥3 商场在五
层以上时楼梯宜直同屋顶且不少于2座 不少于2座，应自然采光 病房均为封闭楼梯 候厅厅内供入场需要的主楼梯不
作疏散楼梯 连续踏步≤18超过时每增加一步踏步放宽10高度相应降 论“装饰文化”
——2006年年9月20日在深圳市建筑装饰（集团）有限公司
“20周年庆典•装饰文化研讨会”上的发言
深装集团原调研室主任 现高级顾问 教授 王朝贵
文化一般说来有三个概念。一个是广义的，文化即文明，包括物质文化与精神文化，人类文明的发展就是文化的发展。这个定义太广泛，也难于区分物质文化与精神文化，更难于理解物质本身就是一种文化，岂不是高楼大厦股票钱币是文化？这一说法因为太广泛而不被人接受。另一个定义是狭义的，认为文化仅指文学艺术，影视作品，唱歌跳舞。这一定义太狭，难道说民俗、城市建设，其它科学精神不是文化？这一定义因为界定太狭，排斥掉的内容太多而难于被人接受。现在比较认同的定义是文化即精神，它不包括物质，却涵盖人类活动的一切方面，例如民俗、城市建设、行业发展、道德修养、哲学思辨，皆属于文化的范畴。
文化的分类很复杂，以不同的标准可划分出不同的文化。例如不同的民族有不同的民族文化，不同的国家有不同的国家文化，不同的城市有不同的城市文化，不同的民俗有不同的民俗文化等等。有人还划分出海洋文化，河流文化，盆地文化，山地文化等等。从一个国家与民族来说，可以区分出传统文化与外来文化、历史文化与现代文化，不一而足，内容十分丰富。
随着各行各业的发展，由于各行各业有不同的背景，不同的特点，于是形成了千姿百态的各种行业文化。行业文化是世界各种文化形态中十分重要的一个分支，研究和建设行业文化，对促进行业的发展有着十分重要的历史意义与现实意义。
一、装饰文化就是装饰行业文化，它是一个整体概念
汪家玉提出的“装饰文化”不是企业文化，它不属于深装集团，它虽然也涵盖企业文化，而实质是从文化战略定位的高度，深入而密切结合装饰行业的具体特点而提出的装饰行业文化。从内容上说，它还有待于丰富与完善，还有待于补充而深入研究。用汪家玉自己的话说，这仅只是一个开头，仅只是抛砖引玉而已。
装饰文化是一个整体概念，包括现代装饰的价值取向，城市文化与民俗文化，装饰是一种文化，文化的战略定位，装饰设计与装饰设计文化等内容，相当丰富。本文仅就汪家玉提出的“装饰文化”及其内容作一个简单的评论。
二、装饰发展的四个阶段
审视世界各国装饰的发展，虽然不同的国家有不同的特点，但也有其共同的规律。汪家玉在《装饰是一种文化》这篇文章中追述装饰的发展历程，他把装饰的发展划分为四个阶段。
第一个阶段是“神的装饰”，第二阶段是“帝王的装饰”，第三阶段是“政治的装饰”，第四阶段是“人民的装饰”。文章对每阶段装饰的特点都作了较为准确的描写与评论，值得一读。
就笔者所见而言，对装饰发展划分为四个阶段，这是第一次。当然，这个划分是否很精当，尚可讨论。但有两点值得注意。其一，世界各国最初的装饰都是奉献给神的。中国寺庙装饰的豪华自不必说，希腊神灵装饰的奢侈与规模之大也让人惊叹。其二是帝王的装饰，宫殿的装饰与人民的贫穷形成了鲜明的对比，不仅故宫如此，卢浮宫也毫不逊色，埃及金字塔有过之而不及。
可值得庆幸的是，在中国，在改革开放之后，装饰从神的庙堂走向民间，从帝王的宫殿飞入寻常百姓之家，出现了人民的装饰。在中国，完全可以说，装饰及装饰行业是改革开放的产物，没有改革开放，没有蓬勃的经济发展，没有人民生活的日益提高，就不可能有今日之装饰。
1986 年，在改革开放之初，中国装饰行业还处在萌芽状态之中，当时装饰界是“全国看广东，广东看深圳”，深圳装饰也还不十分景气，汪家玉就毅然投身到装饰行业之中，一干就是二十年，因此《向军旗报告》一书评价说，汪家玉是第一个“吃装饰螃蟹”的人，也正因为如此，中国装饰协会授予汪家玉“特别贡献奖”。
三、现代装饰的价值取向
说到装饰，业主就首先想到要花钱，搞装饰的人首先想到的是要赚钱。初期，在装饰材料上比价格，在装饰风格上追求金碧辉煌，帝王气派，欧陆风格成了时尚。在汪家玉看来，现代装饰的价值取向虽然不能不讲经济效益，但这似乎不是主要的。现代装饰的价值取向要考虑环境价值，生态价值，艺术价值，从而使现代装饰更溶入节约型经济社会之中。
四、创建具有装饰行业特色、符合装饰企业实际情况的企业文化
在汪家玉提出“装饰文化”的概念中，装饰企业的企业文化占有十分重要的地位。单纯从企业文化来说，企业文化适合于所有的企业，它本身是一种管理文化。企业文化强调重视企业的“软件”，即重视企业形象，企业精神，管理手段，思想文化建设等，它更重于企业的“硬件”，即企业的生产、营销与设备。我们甚至可以说，企业文化是文化管理中的内容，是现代企业管理手段之一。
汪家玉这里谈的“企业文化”，明显地是装饰行业的企业文化，它应该具备两个特点：一是具有装饰行业特色，二是符合装饰企业的实际情况。经过多年探索，深装集团的企业文化可以简单地表述为四个文化，这就是区别型人本文化，学习型互补文化，发展型价值文化，绿色型环保文化。这是针对深装集团的实际情况，结合装饰行业的特点提出来的，在企业里与装饰行业得到广泛认同。例如“以人为本的企业文化”是根据装饰行业员工四种人，即普通工人、有特殊技能的能工巧匠、知识分子、高管人员，提出了不同的要求，使他们有安全感，优越感，归宿感，事业感，从而人尽其才，发挥各自的主观能动性。当然，别的企业可以探索、探讨，研究不同的企业文化模式，深装集团提出的企业文化，值得我们去研究。
五、城市文化与民俗文化
为了研究城市文化与民俗文化，汪家玉曾同笔者亲自去深圳民俗文化村与锦绣中华考察了一天，参观了深装集团设计与施工的工程。看来，民俗文化是我们在装饰工程中不可忽略的因素，特别是在具有民族特色的工程中。傣园酒店有浓郁的傣族风味，北京饭店有中华民族的文化特色，这仅是举例而言。
在讲到深圳作为国际化城市的建设中，该文有一段关于城市兴起与文化的发展的观点十分有见地。文章说：“城市的出现与发展演绎了人类文明的进程。读城市这本书，就是在阅读、在审视人类文明史。从穴居到粗糙的石屋，从独门独户到聚族而居，从小小的家族到小小的村落，尔后有了小小的镇、小小的县……随着生产力的发展，在地球上，终于有了第一个城市。我不知道，人类第一个城市诞生在什么时代、什么地点；但我知道，城市的出现，已成为人类文明步入成熟期的标志，它标志着人类文化的先进方向、标志着社会生产力的进步、标志着人们生活水平的不断提高。最初，作坊式的城市是对以农业为依托，以自给自足为满足的封建经济的突破；尔后，以教育为中心的城市是对作坊式城市的又一次突破。进入现代文明，城市已成为一个地区、一个国家政治、经济、文化的中心，在人类文明的进程中，发挥着越来越重要的作用。严格说，文明是没有国界的，经济也没有国界。文明与国际接轨、全球经济一体化已是大势所趋，势所必然。人类生活的价值观在悄悄地发生着巨大的变化。在城市的建设与发展中，生态价值、居住环境价值、文化艺术含量占据着更为重要的位置。于是，国际花园城市便成为城市建设与发展的方向、成为城市的典范、成为城市的最高标准。”可见我们在不同的城市做工程，城市文化是应该受到特别的关注的。
六、文化的战略定位
在汪家玉提出的装饰文化的整体概念中，文化的战略定位占有理论性的制高点。在《关于文化战略定位的思考》一文中，作者涉及到了传统文化与外来文化，并对传统文化做了一个中肯的评估。虽然文章未作深入的阐述，但他也说到文化战略对于振兴中华民族的作用，对于强国富民的作用，对于城市文化与企业发展的作用。
读报刊杂志，笔者曾看到过这样的报道：“本住宅区无华人居住”、“本商场不出售中国货”。我认为，这种不合事实的广告是对中华民族的污辱，是对中国的嘲弄。话虽然如此说，我们不可否认，有个别华人在国外实在是丢了祖先的脸，丢了国格人格。造成这种个别现象的关键不在政治，也不在经济，而在文化，实在是一种缺乏文化的表现。有些人不重视文化修养，实为小丑而自鸣得意，在中华民族可笑的阿Q精神之外，实为一种文化小丑。
也许是由于装饰文化的题材所限，汪家玉没有谈到教育文化，没有谈到医药文化等问题，对读者而言，这只能是一种遗憾了。
七、装饰设计文化
装饰文化不可能不谈到设计，设计是龙头，装饰设计在装饰工程中占有举足轻重的影响。汪家玉在谈到装饰设计时介绍了深装集团的设计理念，这就是“三个和谐”、 “三个对接”与五个设计理念，这里就不一一评述了，其内容十分丰富。汪家玉把中国室内设计的发展也划分为四个阶段，即被忽视的阶段，附属地位阶段，独立、快速发展阶段，龙头作用阶段，并论述了每一阶段的特点。当然，这个划分还可以讨论，但文章至少勾勒出了装饰设计发展的基本轨迹。设计的最高境界是什么？是和谐。汪家玉作了精辟的论述，他说：“装饰文化最高的境界是和谐，是人和自然的和谐，是资源与环境的和谐，是文化与艺术的和谐，是历史与现实以及未来的和谐，是多元化文化与艺术对接的和谐。”
综上所述，本文评介的汪家玉提出的“装饰文化”这个整体概念，限于作者水平，有的评述不一定恰当，仅供朋友们参考。 内部空间是建筑的灵魂
一、内部空间环境设计的实质。
进入21世纪，室内设计已发展成为多门类、多学科的综合性科学和艺术的庞大体系。它要求设计师要具备较高的艺术修养，以处理好心理、生理、艺术的情感因素；同时还必需全面地掌握和运用科学、生态学、实用学以及经济学的理性元素。
构成室内空间环境的各种元素并非孤立存在，而是彼此间相互关联、相互辉映，因此，在设计中必须首要掌握灵魂元素，突出重点。同时对其他元素进行有序、和谐的全面整合，以达到完整、完美、和谐，而有个性的空间设计。
其实，设计的实质就是首先抓住空间主体，在一个主题下把艺术空间体系有机地组织起来。然后再利用上述各种设计元素为手段而赋予空间生命，为满足人类生活和活动提供理性的艺术时空环境。
二、强化空间意识。
人类的活动本是在这物质的空间中进行的，所以建筑的实质是在于它所提供的内部空间。
内部空间是建筑的灵魂，这正明示了设计师强化空间意识的重要性。
空间和时间是物质存在的形式，也是运动存在的形式。时间又表示物质存在和发展的连续性。我们探讨的空间范围是宇宙空间中人类赖以生存的生物圈，其表视为广泛无限的，而无限是不能创造的。常言空间创造、空间形成、空间组织……等在概念上是含糊的。确切的讲应是人类在广延无限的空间中用综合科学和艺术的手法切割界定的认为空间体系。在利用上述多种设计元素相互作用，融合、协调使内部空间环境从无机发展成为有机的内部空间环境，以满足人类生活、活动的需求。
内部空间在视觉感知上是“无”；墙、天花、地面、家具、灯具、陈设…..等视觉感知为“有”。但在正体设计中此部分元素只是处于从属位置，它是为处于核心、灵魂位置的内部空间而存在的。所以“无”是物质的、实用的、是实实在在存在的时空环境。
21世纪新的城市化概念追求的是由外部空间环境和内部空间环境所构成的城市整体空间环境要连续和可持续的发展。科学技术的飞速发展促使新技术、新技术、新材料的大量涌现，它必然不断出现新功能要求建筑形式与之适应。超大型、多种功能的公共室内空间不断产生，这部分内部空间环境对城市而言，它也是城市整体空间环境的一部分。城市空间环境的室内化也是城市正体空间环境设计的新趋势。
建筑内部空间的外部化，室内空间环境的内部化处理，这种流动的空间环境相互交流，相互转换、相互融合，成为21世纪城市发展的新趋势。
21世纪是知识经济的时代，即在知识为基础的前提下，科技飞速发展而促进社会经济空前繁荣。新的发展对人才提出了更高、更新的要求，也把室内设计推到了一个新的发展高度。作为一个室内设计师其设计的空间意识必须在更开阔、全方位、多角度、多层次的领域来思考问题；从城市的正体空间环境，建筑物内外空间环境来思考问题，从更宏观可持续发展的高度来解决室内设计的观念问题。
三、艺术领域中的空间美学探析
建筑学为人类建立生活环境所提供的内部空间以满足人类精神的需求（即艺术美的需求）和物质功能的需求（即使用的需求）。
显而易见，内部空间环境的空间美应属于使用艺术。内部空间环境美，有其自身的自律性。各种设计元素构成的空间环境，以一定的秩序和韵律为形式，以感性的质感与抽象形式美为表现，以摆脱模拟自然的束缚，以自身纯形式美的主体为其追求和探索为目的。因而，它形成的空间环境之艺术美为直觉感官所把握。也就是以理性的内涵和直觉经验相互默契、相互融和而进行创作。其创作之空间美才能获得新的生命力、表现力和感召力。
（1）科技发展与艺术交融、互动共同推动历史不断向前。
“建筑是人类创造自己世界的第一活动”——柯布西埃〈现代主义大师1877～1965〉
建筑自人类文明的初始至今数千年来在不同历史阶段，以不同的风格和形式涌现了大量的经典建筑，以及它所提供的内部空间像凝固的饿音乐，以它独有的艺术魅力，以静穆的力量无时无刻激励、感召、感染着人们。伟大而辉煌的建筑艺术满足着人类的精神需求。
从公元前5世纪希腊以及到公元1世纪罗马由于当地经济空间繁荣，建筑完成了西方建筑的古典主义。至19世纪前建筑美学一直在追求古希腊、罗马建筑永恒的美，发展成了僵硬，永恒不变的古典主义学院派，走上了形式主义的道路。但古典主义建筑艺术的成就是辉煌的，无论从建筑物体形、空间、比例、尺度，特别是内外细部装饰都是精美无瑕的。然而它是手工业时代的产物，历史过渡相当漫长，技术进步推动形式美的进化极其缓慢的。
人类进入19世纪完成了工业革命，近而完成了从手工业到机械工业的过渡，由于生产方式的大转变而驱动了科学技术的进步，新技术、新材料，不断涌现与发展相适应的建筑新功能，全新的饿形式都与古典主义发生了革命性的变革。
具有代表性的是现代主义的诞生和茁壮发展现代主义反对古典主义从形式出发，它强调应用新技术、新材料，满足新功能，强调建筑的饿全新形式。注意内部空间的实质作用，及反对内外繁琐的装饰，但承认建筑的双重性，并重视建筑与自然环境的有机结合。他们为建筑史的发展做出巨大贡献。
现代主义的实用艺术与古典主义手工业的实用艺术是不同质的。其艺术观点是对立的，视古典主义形式美，及内外装饰是罪恶，是历史向前的包袱。
自从上世纪中叶到21世纪人类又进入信息时代，这次科技的进步以惊人的速度来临，以生产方式的革命性变革使生产力飞速向前。人类面临前所未有的物质文明引发了对建筑形式美，空间美、生态、环境美产生了新的设计审美观进行建筑艺术创作以满足21世纪人们精神的需求。后现代在现代主义的基础上强调了“人文主义”“民俗性”。提倡重视历史、剖析研究历史，从中吸取不同时代的艺术精华。正确评价现代主义和古典主义在艺术观念上的对立，提倡理性和感性、古典和浪漫、抽象与自然……等，以对应的形式共存、交融、互补共同推动艺术设计向前发展。
信息时代和当今社会经济空前繁荣，对艺术领域的与时俱进提出了更高的需求。
当代人才激烈的竞争也促使艺术设计师必需具备全新的艺术设计理念和意识，强化艺术基本功的训练，不间断地探索艺术创作规律，完善艺术修养作为终生的饿追求，才能使艺术创作之路向着可持续发展的目标不断前进。
（2）艺术领域中“实用艺术”之特征。
实用艺术与纯艺术的共同点：艺术领域中，“纯艺术”（音乐、美术、文学、电影、戏剧……等）；实用艺术（建筑设计、室内空间环境设计、工业品造型设计、服装设计、陶瓷设计……等艺术设计），他们共同点为人类生活类而进行创作。它们在创作中综合了人世间的真、善、美即思想美，自然美、社会美，现实生活中的空间美等也就是包括了人们生活和文化结晶美的现实生活的生活美，经过艺术家心灵之感性的显现，也就是艺术家把真理从知识领域经过心灵物化转移到情感的领域。直接充分地表现出生活美，用其艺术感染力来满足人们精神的需求。
就“实用艺术”创造生活美这一点在成功的城市空间系统正体环境的饿元素，以艺术，智慧为手法时期升华，突出主题，并在一个主旋律的作用下使内、外部空间环境相互转换，相互融合为一首优美的乐章，形成凝固的音乐，供人使用，供人欣赏，并靠其静穆的力量无时无刻的感染着人们，以他体现出的生活美的艺术感染力来满足人们精神生活的需求。
“实用艺术”作品着意于人与物的关系。即着意于对象物质的实体；着意于对象形式美的体现。
其创作中是探求综合科学科技与艺术形式美的统一。显而易见“纯艺术”是为满足精神功能的需求，而“实用艺术”的特征是功能的双重性，既要满足精神功能的需求，还要满足人们精神功能的需求。
作为“实用艺术”的建筑学是为人类建立生活环境的综合艺术和科学。
值得注意的是“实用艺术”其作品在实施过程中要耗费巨大的人力、物力、财力。如公元前3000～5000年间古 埃及兴建胡夫陵墓金字塔，高146M，底座边长230M，用203万块巨石，兴建30多年完成。当时奴隶们用血肉身躯创造出伟大而不朽的建筑艺术。作品是为神化奴隶主，把人为的永垂不朽用巨大的物质力量体现出来。
在艺术设计中必须具备较高的艺术修养，以及认真负责、务实、敬业的创作态度。
（3）艺术创作思维。
艺术领域主体对象是人、人生，它直接地联系到人的思想、情感、行为，他深刻地体现了人类社会关系的总和。所以说艺术是以为本，为满足人类生活美而创作。
艺术美必然是艺术家心灵的产物。
人们为了追求现实生活中所欠缺的理想、美好的世界而探索，这就要求更理想、更形式，不能强调自然主义。但艺术又必须源于生活，从自然生活的众多事物中舍弃个别的、非本质的属性，提取共同本质的精华属性，然后抽象形成概念，经过艺术家心灵物化形成典型之表象形成艺术作品而超越自然。这个超越是以自然为基础，深化第一自然到第二自然。而更美好的自然，也就是艺术家把真理从知识领域经过心灵创造转移到情感领域的全过程。
“纯艺术”和“实用艺术”其成功的作品中应没有偶然和多余的东西，所有支节都应从属一个整体、一个目的，进而形成完整、完美、独特和谐美的产物。
作为室内设计师，对自己从事的艺术设计事业，必须持认真、负责的态度，不间断地学习、探索、创作，不间断地提高自身的道德修养、艺术修养，为达到崇高的艺术境界而努力。
时代的发展，固有的室内设计概念有了很大变化，对室内设计师基本素质、综合素质都有更高的要求。本讲着重室内空间美学从艺术理论加以阐述与同业设计师共同探讨。
四、目前我国室内设计队伍现状、
动态及基本发展趋势
室内设计从诞生、发展至今形成大的群体、行业已有二十余年，取得了瞩目的成绩，然而前进中的教训已不容忽视，应引起行业、学术界认真总结、分析和思考。
我国仍属发展中的国家，室内设计教育体系、理论学科建设还很不完善。然而面临室内设计在我国的快速发展，市场急需大量具有综合素质的设计师与之对应，实际造成了专业人员的严重短缺，加之社会上对专业的片面理解，因而大批非专业人员加入设计行业队伍，在繁荣室内设计领域的同时，也造成了本行整体水平严重滑坡，这种现象阻碍了设计行业的可持续发展，已引起了中国和地方装饰协会、院校、理论界和专家们的重视。
室内设计作为建筑设计的延续和深化，已发展成为建筑设计的重要组成部分，它是多专业交叉的全新学科，涉及到建筑学、空间环境学、生态环境学、材料学、心理学、社会学、美学等诸多领域，设计师必具备较高的艺术修养和相关科技、专业知识、技能素质的支撑，在设计中才能得心应手、抓住灵魂、统盘全局，上述多种设计元素之驾驭能力，提高不断超越自我的创新能力。
我们的设计应含盖室内空间环境的创造和室内环境装饰的表现，《空间围护体的装饰装修；室内结构体的装饰装修》。由于上述原因，加之方案是业主说了算，一个工程方案要求几天出图，设计费极力压低……千万设计界心态浮躁，大部分观念停留在“装修”阶段，不顾其余，造成滥用装修材料成为豪华装饰材料的堆砌。真是大大小小都是装修公司，当然的都在进行“装修”设计。
要谈艺术那就是电脑效果图，只要能画电脑效果图，就是室内设计师，美其名曰“电脑设计”，大小投标演变成电脑效果图大战，业主只看画。此浮躁之风冲淡了设计，却繁荣了大大小小电脑效果图制作公司，电脑效果图已成为繁荣室内设计健康发展的问题之一。
面对上述问题，我们室内空间环境设计应尽快走出片面繁琐的误区，转向探索综合科技、自然生态环境设计，“自然资源与生态环境、经济社会三方面的可持续发展”；探索全新的内部空间环境艺术理论体系，以全新的设计手段和设计观念的创新来尽快有效地提高设计质量，满足社会发展的需要。
