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香港飞杰设计（香港）有限公司首席设计师陈飞杰先生 目前，国外、香港以及中国大陆目前在室内设计这一行业区域文化的差别很大。比如说香港的中西自主融合；西方国家设计师的锐意进取与创新；内地设计师的平稳及和谐稳妥的表现方式。 香港是一个中西文化的合壁，香港的设计师对于中西文化的融合比较适度，特殊地理位置及质素，使他们在对客户所想要的风格把握中也比较自主。 在美国、英国、日本等室内设计展览中，如果有展出十个项目，那么这十个项目一定具备各自的特色，拥有各自的长处，每个项目都会有其独特的优点以及创意。 在我接触的内地的设计师中，他们的优点是一种中国五千年文化沉淀出来的和谐，中庸平衡之道。但是大多数设计师都比较缺乏创新和创意精神，用我们的话来说就是不敢去做去想一些很摩登的东西。比如说一个高成本优质的项目中，整体空间、客户预算方面都达到一定高度的时候，我们的设计师所表达出来的还是以一种左右平衡中庸平衡的方式，故在用材、色调等方面都是比较保守一些，没有将其发挥到该拥有的高度。 我现在在内地看到的作品，大多属于大杂烩形式。很多设计师的作品稍仔细看，会发现并非全出自设计师的原创。在一些项目的材料、色彩、形态方面，都似曾相识的在哪些书上或者哪个作品中看到过。在香港我们把这种风格称之为大杂烩。那么，当作品介于这样一种情况下，我们就很难为其下定义，时尚也好摩登也罢似乎都存在着距离，也无法做评论。 由于缺少文化沉淀，在深圳我没能找到一些纯欧式或者纯中式的建筑，大部分是以现代、时尚为主的建筑群，但构建这种现代、时尚的很多元素都是像我提面提到的“拼凑”出来的。不能说这些设计师没有创意，只是当把这些项目综合到一起相互比较过程中，会发现其共通点：用的色调都过多；材料的质感比例也偏多；造成整体的风格主题方向不明确，表达不清晰，难找到设计师想要表达的主题，更难去找到设计师在作品中传递的自身的设计符号。 特质、创意是设计人的生命。室内设计，无论简单还是华丽，必定都有其需突显的主题。带有自身设计符号享有盛誉的设计师的作品中的特质，就像名字一样容易让人记住及区分，触及他们的作品，总能被人一眼辩认。比如说梁志天的样板房设计，他的作品在简约简洁中拥有自己独特的风格与创意，这些符号独属于他，用到的地方都无形中烙上了梁志天的印。还有比如香港的高文安，他的作品就偏向于东南亚风格，在配饰，色彩材质等方面都浓浓的体现着拥有高文安风格的东南亚风情。 当然，我们都知道一个设计师想要达到这样一个高度，是需要过程的，在这个行业里没有十年八载的沉淀和积累，是很难拥有自己的标志及独特风格。 这些年来，我一直不断奔走于美国、英国、日本等国家去学习、交流，这些经历让我收益颇丰，对于一个设计师来说，眼界、经历、经验都至关重要。所以我一直殷切的希望，中国的设计师能多拥有一些跟国外国际的设计师交流及学习的机会。一方面拓宽眼界，取人之长；另一方面更准确及时的把握到潮流风向标。 随着生活质量的不断提高，人们越来越开始注重生活本身的质感，关注接近本我的那些真实、原生态的事物。在国外的展览以及我所面触的设计作品里，我渐渐发现设计藏在空间的背后，而不再是那么突兀的撞击我们的视线，招摇的将设计显露在外。在欧州国家，近年来中式风潮受到热烈追捧，甚至到了痴狂的地步，许多设计名师，涉足中国学习中国文化，一座座属于中式风格的建筑屹在他们的国度，掀起一阵阵中式风潮。他们用各自对中式的理解诠释中式的美，并且极力塑造一种更本土更纯粹的中式风格。触及这些，我总是颇为感慨，非本土设计师亦能将我们中式风潮表现得如此曼妙，我想土生土长在这个拥有五千年文化根基的国家，我们的设计师如果能拥有与他们同台展示的机会，用我们在中式风格的深度及范围有更全面更深的触感的优势，与他们相形更应该是有过之而无不及吧。那么同时我们的设计师也能在这些机会里，赚这些国家的钱，当之无愧的以他们的设计费用标准来收取佣金。 可是我们大部分本土的设计师却没有意识到自己的这些优越，也没有将自己这些优质资源合理利用起来。在我们中国的设计师中，提及“流行”、“摩登”的定义便是：赶超美国或者英国。他们把美国、英国、等欧洲国家作品作为了时尚的风向标，或者直接认定那就是时尚的全部，这种定位的本身就是错的。时尚不属于谁，时尚必先建立在贴合自身、符合自身的基础之上的。 到现在为止，我觉得最可惜的是我们内地一些高预算的大项目，百分之九十都是交给国外、境外设计师在做，剩下的设计费低的，小一点的项目才会流到我们内地设计师的手上，久而久之，设计师所收取回来的设计费用比例不算高，造成开发投入的资金受到了极大的限制，更别说能自主去培训去国外进修，开拓视野。 在美国的朋友经常问我是否有优秀的中式风格设计师，我这边接到一些欧式风格的项目，我也会从他们那边请人过来。所谓专人专才，我一直坚信，做接近自己属于自己的事才能发挥到最好。 不错不错,,后面的很有意义
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