多年来，受职业训练的影响，室内建筑师们对形式有着异常的敏感性。一厢情愿地以为：设计所赋予的外在形式会成为人们感受的中心。从而忽略了人对环境正常的感知。
稍作留心，我们不难发现这样的例子。当一个门厅处于空旷状态下，空间各种构件之间的组成成为我们感知的主要部分，一些突出的形式成为我们感知的中心。当在门厅举行庆典活动时，感知中心将会转移到临时布置的条幅上，醒目的活动主题字成为感知中心。当在门厅处于日常活动时，人们感知中心会转移至活动的人群;当有人在门厅举行临时演出时，人们的注意力又会转移到演出者身上。由此可见，人们对环境的感知随着人类活动的状态的变化而有了差异。形式在不同的时间中所起的作用不同。
"建成环境的含义是从使用者对空间的占用、完善、改变中获得的。创造留有余地的空间以激发空间的潜在价值与含义，而非过渡设计使城市空间功能流于单一" （《建成环境的意义》阿摩斯˙拉普仆特）
由此可见，功能绝对单一的空间是极少的。室内设计应当为人们在同一环境中的不同的活动留有有余地。当设计一味追求视觉冲击力的形式，环境对人们活动就会过多的干预与限制，空间形式规定性的情境太多，使得人们感受到不稳定性，从而引起厌倦与憎恶。
业主简单化的审美要求，现实中狂热的设计竞赛以及室内建筑师的自恋情节是这些过度设计的元凶。导致设计当中对形式的关切盛过了对人的关心。 
有关室内设计方面的效果图集式的书籍是另一个原因，阅读者不应当象画册一样翻阅，而应当将每个设计项目规入应有的广度的背景下去了解，正确理解室内形式在设计当中所起的作用，这样的有利于设计交流，有利于准确而有见地的批评。
因此，反对过度设计，强调任何时候都将设计当中一个更大整体的一部分去考虑，将室内设计与建筑、城市、区域因素相关联去考虑，这才能回到人们想通过设计改善人们活动环境的初衷。