本帖最后由 无与有 于 2020-12-30 20:07 编辑
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐江南的温婉诗意属于古人、属于文人、属于艺术家，但在戴昆眼里，它更应该属于当下的年轻人，一群蓬勃生发、时尚不羁的年轻人。
华丽丽的江南 “山路元无雨，空翠湿人衣” “江南水乡的山清水秀给了我们灵感：桃花盛开的季节，淅沥沥的小雨打出来的翠绿映衬在一片白墙灰瓦的的背景之中，格外鲜灵。我们希望用当下年轻人更喜欢的时尚、轻盈的方式来表达这种美。”
于是一片翠绿的烤漆木作墙面横空而至，成为整个空间的主宰。在属于江南的“灰调子”里，各种不同的绿色浓淡相宜，相互映衬，以时尚表达着乡情。
“我们试图将空间凝练为一幅足够给人以遐思的画面。”
整个客厅的空间构建是现代的、简洁的体块穿插，但陈设与色彩则详尽细腻。 与绿色烤漆木作、石材壁龛装饰相对应的是造型独特的家具家饰，荡漾着涟漪的地毯，天青、柳染和水绿交替出现，逐渐编织出一场江南梦。
仿佛穿行于山中小径，层层叠叠、铺天盖地的绿色将行人包裹在一个温柔的茧中。本来天晴无雨，湿润的色彩却带来若有若无的雨雾通感。且色彩是具有渗透性的，通过光线的弥漫，占据了人的视觉。
设计是一门解决问题的艺术 空间的节奏、节奏的诗意、诗里的趣味
“建筑师像雕塑家一样从事于形状及体块的创作，像画家一样从事于色彩的创作，而这三者中唯有建筑师的创作是一门功能性艺术，他要解决实际问题，创造为人类生存所需要的工具或器具，在实用中起决定性的作用。”
这是《建筑体验》中作者拉斯姆森所强调的，也是戴昆喜欢这本书的原因。于他而言，设计最独特的一点就是中间有一些人的因素存在，而这些人是将要生活于其中使用这些场景的那些人。
“这一点就决定了我们的每一个设计都是和这个社会的发展息息相关，紧密相连的。”他说。所以将空间被设置成一场探索之旅，去逐步解决架构中的问题。
紧凑型别墅布局无法像以往一样形成四平八稳的封闭序列，空间之间注定是流动与相互渗透的，这让他想起了赖特所擅长的做法。
“通常是一个壁炉，不同的空间与场景围绕着这个中心发散。”但他并没有选择壁炉，而是用一抹绿墙，成就了空间的诗意，也让不同功能区彼此依靠，互为趣味。
视线沿着绿墙而下，便是地下空间，挑空的天井，明亮的光线，精致不做作，美好而适意，恍惚觉得这里并非地下，而是另一番江南。
“地下室我们希望把人们引向深深的江南雨巷与陌陌的竹林之中，当下的人们，已经不再有古时士大夫吟诗作对、畅饮高歌的文人豪情，但我们总想着能够放慢生活，重新用文化来浸润自己。”
顺着石墙倾泻而下的白色日光、水晶吊灯，与幽暗处暖暖慵懒的炉火互为呼应，有雅趣，有闲情，渐渐地铺陈出一种诗意。
在这诗意之上，穿孔的金属屏风、玻璃砖墙面、木作的楼梯甚至是那红与绿的互为穿插，都像极了一个个故事。
在婉转迂回的路径里娓娓道来，又在透与不透之间让人们去品尝趣味，最终一起拉伸着空间的张力。
在这里，无论是读书静坐、莳花弄草，还是品茶闻香、弹琴下棋，都是一种生活。它仿佛提醒着人们：慢下来，去感知，去观察，风雅就像冬日里腊梅，暗香盈袖。
所谓的空间规划，也更像是设计师尝试为观者创造一种体验，在构建与观者之间潜在的对话，观者身处其间，有时是观看风景的主体，有时是风景中的客体。
而设计师对空间次序与尺度的揣摩，使它既成为风景的画框，也能够成为画框里的风景。
日子里的小温柔 “结庐在江南，而无车马喧” 精致与美好，是我们对生活的向往，戴昆形容卧室为生活里的小温柔。
不错，这里没有浮夸的表现，也没有繁杂的装饰，有的只是细腻的设计、简洁的语言，色彩与形式表现出来的小趣味，让整个空间都流淌着独属于江南的素雅感知。
如果说玻璃砖墙面增加了建筑格局的透视风景，那么从绿意中跳脱而出的橘色则是江南风中的小趣味，雅致也活泼。
卧室背景墙面是提花编织而成的布，有竹韵悠然，仿佛置身竹林，淡雅轻盈；有风吹麦浪，从容的品味生活与远方；亦有粉色浪漫，如天上的星星，心怀纯真……
这是生活的一隅，也是梦和诗意的具体，宛若一条缓缓流深的静水，承载着每一个平凡日子里的温润娴雅。
极简或极繁都只是手段，风格或是标签，也是一种手段，而空间本身给观者带来的体验，才是建筑师与设计师追求的目标。
“所以我们用中国的诗歌来诠释融创·敔山桃源别墅的空间并非试图为她打造某种标签，而是希望观者能用读诗的方法读她，也希望观者能在读她的时候有读诗之感。”
项目名称：江阴融创·敔山桃源 项目面积：601.4㎡ 项目业主：江阴融恒置业有限公司 业主管理团队： 融创上海区域集团 ：程方圆 融创上海区域苏南公司研发设计部：张旻瑜、王莉兵、徐金枝 承建单位：南通市华强装饰装璜工程有限公司 设计机构：北京居其美业室内设计有限公司 主创团队：盖也、贾会颖、张颖、董思琪、刘芸芸、戴昆 项目统筹：张磊 项目摄影：如你所见-王厅
| 
/1 
