2025年米兰国际家具展期间,Vetrerie di Empoli在13展馆A15展位带来五组新作。这不是简单的系列更新,而是一次系统的材质语言实验。在这五个章节中,我们看见的是玻璃作为“空间结构语言”的可能性:不再只是装饰物或容器,而成为空间叙事的参与者。

每一个系列都有其独立的“声音”:有的克制而理性,强调轮廓的节奏与结构秩序;有的情绪丰富,通过不完美的弧度唤起身体记忆;也有些作品几乎无声,仿佛在邀请观者靠近,去发现那些仅在特定光线下才显现的细节。五组作品之间没有刻意的统一性,反而更像是五位说不同语言的人,围坐在一个空间里,交换彼此关于“生活状态”的观察。

作为本次展会的亮点之一,Pierre-Yves Rochon打造的Villa Héritage以“遗产与创新”为核心,通过艺术与设计的融合,重新定义了奢华的内涵。从光影交织的白色房间到戏剧性的红色大厅,从宁静的紫色图书馆到充满音乐气息的庭院,每一个空间都讲述着过去与未来的对话。

Vetrerie di Empoli的玻璃艺术品在Villa Héritage中扮演了重要角色。Rochon亲自挑选了公司的多款产品,包括花瓶、玻璃杯和装饰品,用于点缀展览空间。这些作品以精湛的工艺和独特的风格,完美融入了Villa Héritage的设计理念,展现了传统与现代的完美结合。

不同于展位中相对聚焦的呈现方式,在Villa Heritage中,Vetrerie di Empoli的作品被自然嵌入各个房间之中。它们不是主角,却构成了空间中最持久的注脚——正是这些透明、微妙、可亲近的存在,让整个展览空间从策展逻辑转向生活气息。

最令人注意的一幕,发生在一幅19世纪画作前。《玛丽·斯图亚特的最后晚餐》,由Francesco Valaperta创作,首次展出于1873年布雷拉美术学院,如今在Villa中被重新激活。玻璃器皿与古老油画在同一空间中互为背景,两个本无交集的时间碎片,因为被共同放置,形成了某种静默的连结——一边是历史的戏剧感,一边是日常的轻声细语。

Vetrerie di Empoli从不企图用声音掩盖别人的语言,它更擅长的,是用一种更缓慢、更有质地的方式,把时间“放进”物里。这种物质策略,既是一种姿态,也是一种选择:当我们厌倦了语言与图像的强度之后,是否还愿意在一个玻璃杯的重量中,重新体会某种真实?

2025年的米兰家具展,关于空间、形式、表达的声音依旧嘈杂。而Vetrerie di Empoli,则像一条光线穿过的缝隙,用五段玻璃写成的乐句,为这场展览带来值得反复阅读的留白。

2025年米兰国际家具展期间,Vetrerie di Empoli在13展馆A15展位带来五组新作。这不是简单的系列更新,而是一次系统的材质语言实验。在这五个章节中,我们看见的是玻璃作为“空间结构语言”的可能性:不再只是装饰物或容器,而成为空间叙事的参与者。

每一个系列都有其独立的“声音”:有的克制而理性,强调轮廓的节奏与结构秩序;有的情绪丰富,通过不完美的弧度唤起身体记忆;也有些作品几乎无声,仿佛在邀请观者靠近,去发现那些仅在特定光线下才显现的细节。五组作品之间没有刻意的统一性,反而更像是五位说不同语言的人,围坐在一个空间里,交换彼此关于“生活状态”的观察。

作为本次展会的亮点之一,Pierre-Yves Rochon打造的Villa Héritage以“遗产与创新”为核心,通过艺术与设计的融合,重新定义了奢华的内涵。从光影交织的白色房间到戏剧性的红色大厅,从宁静的紫色图书馆到充满音乐气息的庭院,每一个空间都讲述着过去与未来的对话。

Vetrerie di Empoli的玻璃艺术品在Villa Héritage中扮演了重要角色。Rochon亲自挑选了公司的多款产品,包括花瓶、玻璃杯和装饰品,用于点缀展览空间。这些作品以精湛的工艺和独特的风格,完美融入了Villa Héritage的设计理念,展现了传统与现代的完美结合。

不同于展位中相对聚焦的呈现方式,在Villa Heritage中,Vetrerie di Empoli的作品被自然嵌入各个房间之中。它们不是主角,却构成了空间中最持久的注脚——正是这些透明、微妙、可亲近的存在,让整个展览空间从策展逻辑转向生活气息。

最令人注意的一幕,发生在一幅19世纪画作前。《玛丽·斯图亚特的最后晚餐》,由Francesco Valaperta创作,首次展出于1873年布雷拉美术学院,如今在Villa中被重新激活。玻璃器皿与古老油画在同一空间中互为背景,两个本无交集的时间碎片,因为被共同放置,形成了某种静默的连结——一边是历史的戏剧感,一边是日常的轻声细语。

Vetrerie di Empoli从不企图用声音掩盖别人的语言,它更擅长的,是用一种更缓慢、更有质地的方式,把时间“放进”物里。这种物质策略,既是一种姿态,也是一种选择:当我们厌倦了语言与图像的强度之后,是否还愿意在一个玻璃杯的重量中,重新体会某种真实?

2025年的米兰家具展,关于空间、形式、表达的声音依旧嘈杂。而Vetrerie di Empoli,则像一条光线穿过的缝隙,用五段玻璃写成的乐句,为这场展览带来值得反复阅读的留白。