后现代建筑本身也非一种纯粹的建筑流派，比如在后现代建筑中的折中主义的建筑师英国人斯特林的建筑就很难归入那一派。他的建筑从总的空间形态来讲有古罗马，古希腊，中世纪西方建筑的灵魂(如他对石材、 圆形图像、 梯步形式的运用)，但他又在局部用一些蓝色或红色钢架和玻璃表现出现代意味、解构意味和高技(high technology)意味。我们很难说斯特林是一个纯粹的历史主义者。

　　在所谓后现代主义建筑师中，有一些人具有其复杂性与矛盾性。首先是美国建筑师菲利普·约翰逊，他是一个从现代主义向后现代主义转变的人物。他自身就经历了这个转变，他从一个纯粹的现代主义非常偶然地就摇身一变成了一个后现代主义的代表。他设计的建筑——纽约的美国电信电报公司总部大楼，“身体”是现代主义的， 但其 “清水砖墙”式的表面和其“符号”式屋顶檐口又是“历史主义”和“后现代”的。他的平板玻璃公司总部大楼用的是标准的现代主义材料和结构方式即玻璃、钢框架结构。但其总体形象则具有哥特式建筑的影子，令我们想到米兰大教堂的尖顶。

　　历史与怀旧是对现代主义和功能主义的反叛。应当说.在西方中心的文化圈中，他们强调的所谓历史就是古希腊罗马。哥特式中世纪和古典主义时代的建筑风格，这也可以解释成为一种西方人文主义传统。解构主义在整个所谓后现代建筑中不占中心和主流位置。在众多不同程度的历史主义倾向的建筑师中，当代意大利建筑师阿尔多·罗西的性格更具有艺术家气质，他的作品几乎整个就是用抽象简化。几何化和纯粹化的手法对古罗马的形式进行追忆。





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　　在所谓后现代主义建筑师中，有一些人具有其复杂性与矛盾性。首先是美国建筑师菲利普·约翰逊，他是一个从现代主义向后现代主义转变的人物。他自身就经历了这个转变，他从一个纯粹的现代主义非常偶然地就摇身一变成了一个后现代主义的代表。他设计的建筑——纽约的美国电信电报公司总部大楼，“身体”是现代主义的， 但其 “清水砖墙”式的表面和其“符号”式屋顶檐口又是“历史主义”和“后现代”的。他的平板玻璃公司总部大楼用的是标准的现代主义材料和结构方式即玻璃、钢框架结构。但其总体形象则具有哥特式建筑的影子，令我们想到米兰大教堂的尖顶。

　　历史与怀旧是对现代主义和功能主义的反叛。应当说.在西方中心的文化圈中，他们强调的所谓历史就是古希腊罗马。哥特式中世纪和古典主义时代的建筑风格，这也可以解释成为一种西方人文主义传统。解构主义在整个所谓后现代建筑中不占中心和主流位置。在众多不同程度的历史主义倾向的建筑师中，当代意大利建筑师阿尔多·罗西的性格更具有艺术家气质，他的作品几乎整个就是用抽象简化。几何化和纯粹化的手法对古罗马的形式进行追忆。





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