家具与室内设计我们在日常生活中接触最多的是家具，且服务和美化我们的生活，因此家具具有两重性：功能性和艺术性。一件家具首先要满足人们的使用功能，在此基础上才能对其造型、色彩等进行艺术设计，给人们带来美的享受。而室内设计是运用一定的物质技术手段和艺术处理手段，创造出功能合理、美观舒适符合使用者生理与心理要求的室内空间环境设计。如果说室内环境是外部建筑的延伸，那家具便是建筑与人类联系的纽带，是建筑产生价值的关键。
　　家具设计和室内设计的基本点都是建立“以人为本”的理念，根本目的都是满足人和人际的需要。室内设计通过色彩、材料、家具、陈设品、灯光、界面等表达设计主题及思想，家具则是通过造型、材质、色彩等对人产生影响。在一个特定的空间内，家具是室内设计所表达的思想、文化的载体，从属并服务与室内设计的主题，但同时又是室内设计突出表现的一部分。家具和室内设计共同反映某一时代、某个地方的民族文化色彩。
　　一、家具和室内设计的和谐统一
　　1、风格的统一
　　纵观室内设计发展史，有什么风格的室内设计，就有相同风格的家具与之匹配。起始于20世纪20年代荷兰的风格派，是以画家P·蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派，他们对室内设计和家具经常采用几何形体和红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置，色彩和造型方面特征、个性鲜明。
　　各民族不同风格的室内设计，也有其各自风格的家具。中国传统的室内设计深受儒家哲学、礼仪思想的影响，几乎渗透到生活空间的每一处。室内设计充分体现了社会的伦理价值观念和等级观念。宫殿是庄严肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然、不事雕琢的。家具的布置讲究方整、规则、对称，形成与社会等级相符的特定的室内气氛。同时，室内空间功能的合理性、家具宜人的比例尺度也看出古人对“天人合一”境界的追求。
　　在咖啡店里我们可以感受到悠闲随意的气氛、缓缓流动的调子，那里的桌子椅子是自然的、懒洋洋的；在高雅的西餐厅，桌椅的造型是体面的、优雅的，一切都布置得有条不紊；而在豪华的贵宾套房里，无论是柜子、床、沙发都是高贵大方，很有体量感。这都充分说明了家具和室内风格必须匹配。
　　2、功能的弥补和完善
　　对于室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足可由家具来弥补。在一个大的室内空间，往往根据需要划分出一些小空间，家具是最灵活的方式之一。屏风是中国传统建筑室内空间分隔的主要手段，一直沿用到现在，我们还可以在中餐厅里看见用屏风来划分不同的用餐区。既可保证不同区域相互间不受干扰，又可在不需要时很方便地撤掉形成一个大空间。格拉斯学派的代表麦金托什设计的高背椅，在就餐时自然形成一个高135厘米的矮屏障，减少了空间尺度，密切了餐桌上的家庭气氛。
　　室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也不能忽略。如在大型购物环境中椅子的设置。对于购物环境，室内设计只要完成货架、展台、收银台和储物柜等的设计，其主要功能便已确定。然而我们的视线中经常可以看到年轻的夫妇带着孩子逛商店，丈夫陪同妻子购物，子女陪伴老人选购，如今的购物环境并不单纯为购物，它也是休闲和娱乐的场所，因此室内设计应充分考虑到供人休息座椅的摆放，以完善室内空间的使用功能。
　　3、室内设计中的亮点
　　完美的室内设计应能营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点，给人以强烈的视觉冲击，成为室内空间中的标志，从而成为视觉的焦点，反映室内空间的特性和点明空间的主题。家具通常是设计师的画龙点睛之笔，例如中央电视台《读书节目》栏目中，主持人所用的茶几，其支架为双螺旋线形，看似人类基因的DAN结构，有“科学”的含义，也暗示着此节目与人相关；它又象层迭升腾的阶梯，可以理解为“书是人类的阶梯”的非语言表达；每个节点结构紧凑、到位，意味着学识的逻辑严谨。这个茶几无疑是整个室内设计的视觉中心，也用它的形体语言点明了空间主题。
　　办公室中班台的设计、酒店大堂里沙发的摆放、公司前台的设计都应该成为人们的视觉中心，在室内设计中占有重要地位。
　　二、家具和室内设计的相互制约
　　1．室内设计对家具的制约
　　空间大小已由外部建筑环境决定，并不是每个界面都可以根据室内设计随意更改。因此制约了家具的选择。室内设计应充分考虑空间大小，选择及布置家具。在一个较小的空间，家具尺寸不宜过大，否则会使原本不大的空间显得更沉闷、压抑。家具的布置可采用悬吊式，如厨房的吊柜；嵌入式，如衣柜。尽量减少家具密度，提供人们更大、更方便的活动环境。而在一个大的空间环境，家具尺度相应增大，以削弱大空间给人们带来的空旷感。尺度较小的家具，与大的空间环境形成强烈反差，整个室内气氛会很不协调，感觉很突兀。
　　每一个室内设计都体现一个空间环境的特定使用功能，家具必须根据这个空间的功能来选择，考虑到有助于室内功能的实现。我们通常会在卧室里摆放一张躺椅，因为卧室私密性强，躺椅可让人很放松、很舒适地躺着。但是如果把躺椅放在一个公共场合，如商场、办公室，则会显得很不合适。同样是椅子，我们应根据不同的空间去选择。
　　2．家具对室内设计的制约
　　由于现代家具趋向于批量化生产，家具设计者只是设计出某一风格、系列的家具，无法具体考虑到某一室内环境的需要；而室内设计相对是个体行为，因此在进行设计时必然得考虑到如何与现有的家具相结合，最大程度地体现设计者的思想及雇主的个性需求。
　　三、设计者如何驾驭家具和室内设计
　　室内设计的过程犹如冲洗照片的显影过程——由近到远、由主要到次要、由轮廓到每个细节。设计者面对一个空间环境，先是有想法，定出基调，其次开始进一步设计：什么风格的室内环境，搭配什么风格的家具；家具采用何种摆放形式，什么位置摆放什么家具。然后是室内材料、色彩的选择，同时家具的质地、造型、色彩也应该基本确定了。最后是更具体的细节，直至一个完美的室内设计完成，就像一张照片有山有水、有近景有远景、有拍摄的中心、有拍摄的背景，完整地呈现于人们眼前。因此，家具应是室内设计的一部分，有机地融入空间。
　　摆在设计者面前的一个难题，即思考的关键在于家具设计如何与室内设计更好地结合，使家具和特定的空间环境成为一体，更好地满足人们的使用功能并营造美的生活环境。
　　首先，我们的想法不应局限在单纯的室内和家具设计。现在各学科领域之间都是相互交叉的，尽可能广泛地涉及各相关领域，从中得到启发，拓宽知识面、开阔眼界，从而有更广泛的思路。比如说心理学，由于室内和家具设计服务主体皆是人，因此研究人类心理就显得尤为重要。老年人和青年人的心理需要是不相同的，他们都要求相对独立的空间，前者考虑到其行动不便，对室内空间做适当改造和细部设计，装置、家具等采取圆形线脚，厨房、浴室的地面采用遇水不滑材料，必要的地方设置有效防滑垫。后者居室布置要充分显示其学习或工作特点，照顾到男性和女性心理、专业不同的需要，有的需增大工作台面或藏书格架，有的要设置计算机或音响设备；男性要求设置收放体育用品的家具，女性则要增设化装用品家具等。再者，我们可以从汽车、服装等其他产品设计获取灵感，他们之间有着共同的设计文化，同属于设计体系。为什么意大利的设计从服装到汽车都占领着世界的领导地位呢？其根本原因在于其形成了一种设计文化。我们不能因为自己是搞家具设计的，就只把注意力放在家具这一块。与生活密切接触，有意识地培养自己的双眼去发现生活中的美；这种艺术鉴赏力是一种艺术修养，她表现在室内环境设计中并不是直接地告诉人们点什么，而是“义生文外，秘响傍通，伏采潜发”（刘勰《文心雕龙·隐秀》）。了解时代前沿信息，高瞻远瞩，使自己的设计跟上时代的步伐但不是盲目追随潮流，应是稳重冷静，善于思考，保持自己鲜明的设计风格。
　　其次，建筑、室内、家具设计是一脉相承的。尽管现在国内的设计者大部分只是从事其中某一方面的工作，但这三者的设计应成为一条主线，不应把这一体系割裂开来考虑。国外一些著名的家具设计师，他们同时也是从事建筑和室内设计的。任何一个设计都有其明确的功能和目的，建筑、室内、家具便应综合考虑如何才能在功能和艺术方面达到较完美的结合。比如说要建造一个幼儿园，根据儿童活泼好奇的天性，建筑的内外部空间、家具都应采用流动、跳跃的较夸张的造型，明亮、活泼的色彩，室内装修和家具材料都应避免采用坚硬、易碎的钢铁或玻璃。
　　国内的家具设计者应主动向建筑和室内设计靠拢，尽可能多地掌握建筑和室内设计方方面面的知识，并在进行家具设计时，结合考虑建筑外部、内部空间环境。最后，不断探索新技术、新材料以满足人们越来越高的需求。我们是否可以设想一下，将电脑芯片置于室内界面和家具内，而电脑芯片里存有人的记忆，这样便可根据天气、人的心情来调节室内色彩、温度和湿度。材料方面，我们是否可以用纸来代替现有的木材、钢铁等材料。一方面纸的质量较轻，另一方面，纸是可回收利用的绿色材料。我们可用纸做成折叠式或可拆装式家具，在不用的时候，可卷起来放在一边，减少了占地面积。用纸做室内装修材料，人们便可短时间内根据自己的喜好变换不同的造型、色彩。一些复合材料也应该是我们探索的一个方面，如果担心纸的强度问题，能否在纸里边加入某些强度较高的材料，如石头，我们可以把石头磨碎，高速离心使之抽拉成丝，和纸浆混在一起，这样强度问题解决了，说不定还能形成各种花纹图案呢。总之，只要我们大胆地去想、去尝试，就一定会有新的收获。

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