那只鸽子蛋——关于《色·戒》
　　
　　　　　文/东方安澜
　　
　　　　一
　　
　　好的电影绝对不是拳头加枕头，这是李安用他的艺术语言一再强调了的。
　　
　　香港电影不知从什么时候起喜欢用镜头频繁的切换来强调影片整体的基调，惊悚、晦涩、暗淡、滞重，这样的蒙太奇倒也契合张爱玲作品的一贯风格。影片在起始和终结阶段，重复用汤唯在凯司令咖啡厅打电话和擦香水的场景来来连接整部影片的历史时空，用重复的手法来突出时空的交错，整部影片带有浓烈的怀旧气息，感看得出李安在艺术表现手法上十分娴熟。但是，作为有着丰富经验的导演，在拍摄手段，高科技运用，情节的刻画，主题音乐诸如此类的表现手法上看不出有任何新的尝试，更遑谈突破。
　　
　　顺便说一句，按照我个人的口味，我倒是更愿意用最后梁朝伟警觉到自己的危险从楼梯上滚下来窜到车里的一刹那的镜头来代替汤唯在咖啡馆里喝咖啡打电话擦香水的镜头，更能烘托作品的危险、紧张、恐怖的气氛。而本片的背景音乐运用得也马马虎虎，没有更好地渲染主题，乏善可陈。
　　
　　　　二
　　
　　我从《2046》认识梁朝伟。被张曼玉的老公戴了绿帽子的梁朝伟贼眉鼠眼地盯着张曼玉（《2046》里的情节），一个男人的全部想法都溶进了这眼神里，让人忍禁不住在心里笑出来。一个眼神，在镜头中一秒不到的时间，就把男人灵与肉的全部需求无声地表达出来了，传神、到位，有同样演技的，扫描内地演艺圈，陈道明堪与之一比。
　　
　　有这样一个说发，好的小说难于改编成电影，三流的小说可以产生一流的电影。在李安这里，这句话在遭到颠覆。张爱玲幼时的遭遇，影响了她的一生，更影响了她的作品，读她的作品，总是在压抑、伤感、凄凉、残酷之间游弋，文学作品中对人性的描写，对生活的表达，对生命的体认，在《色•戒》中，这些非情节的部分，被梁朝伟和汤唯用对话、眼神、动作等一系列肢体语言来恰到好处地完成了。而通常，三流的通俗小说情节曲折、扑朔迷离，反而容易改编成影视作品。
　　
　　开始，假扮的麦夫妇接近易家，看了他们坐在汽车里青涩的表演，怎么也不象夫妻，给我感觉《色•戒》的缺陷在于一开始汤唯用夫妻的名义来接近易氏夫妇，这是一个败笔。两个没有经历过性生活的男女是很难假扮好夫妻的，你不要看《永不消失的电波》中李白烈士怎么样假扮夫妻没有破绽，那是宣传。你不要告诉我两个青涩的男女能不露声色，把夫妻假扮得滴水不漏，不被老奸巨滑的特务轧出苗头。且不说从事特务这特殊行当长久养成的鼻子的灵敏，就是一个有丰富性经验的普通男人，对一男一女是不是夫妻，也能搭得准脉，而且八九不离十。不信，你问问我们常熟的陆文先生。所以说，《色•戒》用学生夫妻来接近易家莫如汤唯直接用学生身份来接近易家来得贴切和真实。
　　
　　读原著，原来张爱玲提及：“不能说是学生，大都是学生最激烈，他们（指易先生们）有戒心”。原来李安是追求更忠实于原著。单看了电影的表演，给我云里雾里的感觉
　　
　　　　三
　　
　　汤唯的演技也可圈可点，应该说，对于汤唯，还有很大的成长空间。“梁润生”是这次刺杀易活动中的最大赢家，为了让汤唯体验性事，撷取了汤唯的童贞（影片情节）。而汤唯面对暗恋自己的邝裕民，选择了自我牺牲。这中间，即有热血青年自身的精神追求，也有个体在大环境裹挟下无能为力的怨恨，转化为具体对邝裕民的内心哀怨凄迷，早上邝去敲门，不吃早饭，貌似平静地画眉，直至听到电话铃响举止失措地奔过去接电话，环环相扣的动作完美地抓住了人物的内心情感。接下来听到易太太要搬回上海，在听电话时，汤唯的眼神，乃至眉毛的颤动，觉得自己牺牲白费了的那种枯涩，懊恼、失望、惆怅，细节的凸现使影片丰腴而逼真。在和易太太的对话里，心理起伏都传神的表演出来了。演员是对文学作品的二次创作，从这点上也可看出，汤唯具备了一流演员的潜质。
　　
　　刚开始，我觉得李安用汤唯是一个失策。正在上升的汤唯和已臻成熟的张曼玉形成了一个鲜明的对照。《2046》的张曼玉老练娴熟，一举手一投足乃至嘴唇的一翕一合都充满了女性魅力，即恰如其分传达了中年男女的感情世界，令人遐想、心旌神摇，又没脱裤子，色而不淫为最高。相比之下汤唯就显得青涩许多，与“王佳芝”这个角色定位还有一定的距离。这种距离表现在汤唯缺少一种“王佳芝”身上的内在气质，气质的展示面是由学养、年龄、经历等因素决定的，我偏狭的认为，气质还有一部分是与生俱来的，跟从小受的熏陶也有很大关系。
　　
　　汪精卫刺杀摄政王载沣未果下狱，在狱中作《慷慨篇》，其中就有：慷慨歌燕市，从容作楚囚；引刀成一快，不负少年头。这本是汪的诗，在电影里，邝裕民等谋划刺杀易时，被热血青年用来作为明志的誓言，世事的荒诞和轮回真是滑稽。
　　
　　　　四
　　
　　俺穷，所以一贯酸溜溜地觉得，钻石不是什么好东西。事实也正是这样，纵观古今世界，越稀罕的钻石越披有神秘的面纱，在皇胄贵族手中流传，千百年来也一直附着某些神秘结果的谶语。六克拉的鸽子蛋戴在中指上，可以带来幸福，也可以带来厄运。鸽子蛋在影片中，就被赋予了政治谶语，似乎也预告了“王佳芝”们的最后结局。
　　
　　李安作为导演，其激情才情都是出类拔萃的。最大程度地诠释了张爱玲作品的内涵。能在作品中表现一种别人不能、不敢、甚至于别人捕捉不到的东西——对人性的把握。上次有女性朋友谈起李安老婆，说李安老婆是世界上最有眼光的女人，嫁了只潜力股。李安在成名之前沉寂多年，寂寞能给予人思索和体验，优秀的人物，不是在寂寞中倒下，而是在寂寞中爆发。那英不是也唱：没有憋死的牛，只有愚死的汉。
　　
　　李安深谙影视传媒的力量，在各种镜头的剪接运用上，变幻莫测，冲击人的视觉感官，诱发人强烈的情绪变化，带给人灵魂的震撼。然而遗憾的是，内地电影没有分极制，在删除床上戏的同时，也强行拗断了导演对影片内涵一以贯之的精神脉络。跟文学作品发表一样，受意识形态和道德说教的影响，总要被删去一些所谓的“不健康”的东西，艺术作品精神精髓的完整度被无情的阉割了，这是艺术的悲哀。
　　
　　对于男女的情爱，张爱玲在原著中有两句经典的谚语：“到男人心里去的路通过胃”；“到女人心里去的路通过阴道”。这样多少带点刻薄的话，也亏她才说得出。民国年间的这些狗日的情爱，还有多少人深陷其中，执迷不悟。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　07/11/8


转自： http://www.ic37.cc

两个人我都不喜欢。

没看过~  不发表评论了

那电影本来就没啥看的

感谢分享

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我也没有看明白  那电影有什么好看的

对于那些所谓的大片　一点也没感觉

帖子都没有了 。

我来顶你了