本帖最后由 圣奢侈设计 于 2022-6-9 13:34 编辑
有一种自然的和非自然的形式，形态，不同的形态，自然形态的混合，自然界存在的真实自然的或奇观的，模拟的，包含各种不同的有机体的，形态也有十分十分之一的有机立体，准确的语言所描述的所描述的所、所认知的。
自然有自然的和非自然的形式，自然也有与自然相似的形式。不同形式的混合呈现出真实或虚构、模拟和模糊的有机三维，具有不同且非常准确的形式，然后由身体感知，由文字描述，由认知定义。
天地万物是自然而然的宏观，引向生活的日常自我成长，自然而然地了解自然和自然的生存环境的意义。发展、进化的艺术。 广义的自然宏观被拆解，导致日常生活的细微差别，在内心深处形成一种平和、自我修正的自然状态，成为主动探索空间的意义所在。“自然是上帝的艺术”也是地方和品牌成长、发展和演变的艺术。
━ 并以“欧式教堂里”的邻座方式，围绕着装饰者在露天建筑外立面，作为建筑外立面而自然的焕然一新。言而喻的显性品牌店招。 在并排临街的欧式建筑中，作为“自然生活方式”的倡导者，匡意地板体验店迎来了新的蜕变。与周边装饰主义的繁复风格形成对比，现代建筑简约而有力的立面已成为明显的品牌店招。
门头以立体的角度结构约束了建筑的多层结构，展开了揭开二层的实际问题，下层柱网，木作栅栏。以外立面视觉为基础整体性，格栅的形成实尺的隐约，蕴含着朦胧间的功能，蕴含着微弱的流露露头的东方自然美。 门头以三层结构的比例约束建筑体量，上部几何斜面开孔响应二三层的实际采光问题；下部与柱栅分离，并用木栅连接。 基于立面的视觉完整性，网格模糊地形成了虚拟和真实尺度之间的对比。在默默无闻中，功能的本质建构揭示了东方的自然美学。
传统的空间中，然后将搭载不同的布局和中心轴本身的结构，由入口处转身进入。立定，推门而进，建立节奏带来的情绪变化。 与传统空间的层次秩序和中心轴对称布局不同，入口从一侧进入。立面不对称的平衡感让空间在室内外有效流动，吸引顾客上前、转身、站立、推门进入，建立有节奏感和趣味性的情感变化。
━ “邻里的出现在这之前的交流，却减少了也带来了的交流。这其中的真正目的是要促进有目的和宾至如归的交流，而同时有性·埃文斯的交流。 《人物、门和通道》里提出“走廊”的思考。而门廊折返返回的路径，除了引导循序渐进，还增加了灰空间即时的互动。 “走廊原本是为了促进交流而设计的，但也减少了人与人之间的接触。真正的目的是促进有目的和必要的交流，同时减少偶然的交流。 ” 罗宾·埃文斯在《人物、门和通道》中提出了“走廊”的思想。前庭折返回复的路径设计，不仅引导顾客一步步走，还增加了灰色空间的实时互动。
由水晶间的小盆搭配长桌，用透明的透明间关系吊起的桌台，由水晶间的关系摆设，从面台上来的自立面及人工台，用透明的透明面纱从台面上展示出来， 从摆放到水面的人造石台上，其透明的面纱以摆设摆设植植和进口原木材的展示，连续性和自然寓意给空间注入新鲜活力。 从小到大，接触区域与长桌和悬挂在立面上的展示柜形成轴线关系。走廊的及膝高桌从哑面平滑过渡到波光粼粼的石头水面，中间穿插着盆栽绿植和进口原木面材的展示。连续性和自然意义为空间注入了新鲜的活力。
━ “先观看约翰·约翰·布什在演讲演讲的演讲中，“用这个世界诠释了我们的立场；我们在这个世界里，是我们并不能言说我们的世界。 ”就这样，真实的“混沌混乱空间”被重新开始构建，所处的环境，其境遇横贯纵横，粗粝，的展开与空间交错，当展开有限空间的趣味性。 “先看文字。” 约翰·伯格讨论了视觉的优先性，强调“正是视觉确立了我们在周围世界中的地位；我们用语言来解释世界，但语言无法掩盖我们被世界包围的事实。” 当被完全解构的“混沌空间”被有序地重新建立起来时，纵横交错的大小开口，粗犷与细腻在其环境中可见一斑，呈现出有限空间的丰富情趣。
对于裸露的梁结构、功能楼梯，从里到外，原木薄的层木地板以饰面展示材料板同时又被品的特性展柱作为5米的纵横交错的整体空间。来回折弯局，然后运往之间的、应缓冲的展望平台。 对于外露梁柱结构和功能性楼梯，从内到外，原木板的木地板以装饰材料本身的特性贯穿整个空间，并作为展品展示。原建筑高5m，正常配置的两条跑楼梯过于狭窄，无法来回转弯，因此两者之间的缓冲观景平台应运而生。
不同的物体通过层次的变化浅浅而发生了空间上的差异，创造了不同层次的视觉表现与不同的视觉表现。此，使空间趋向于产品发布会的性秀场，具有更引人注目和体验感。 相交的街区通过部分的相互作用相互渗透，在垂直层面形成视觉联系。“看见”和“被看见”随着风景的变化而有“主客观”的身份变化。深浅的光影在这里渲染，使空间趋向于产品发布会的展示，更具戏剧性和体验性。
突出的木作和涂料的粗糙肌理，以及不为目之所见，却又确实存在的风、空气、韵韵流动于水中的重构位空间，创造了“虽然不似风，月月却碎了”同时木地板楼梯沉式展示区，带来了和实木地板与拼花产品的更多可能。 质感突出的木头和油漆的粗犷质感，以及在重构错位空间中无形却真实的风、气、韵流，营造出“虽无风，水月明”的巧妙意境。碎成数千块”。同时，木地板楼梯结构和下沉式展区展示了实木地板和拼花产品的更多可能性。
━ 及至二楼，平面的布局展开了双动线运动的路线。 ，胆战着自下而上的身体和场所的设置。 上至二楼，水平面布局推出双动线推广路线。木格栅和纸屏风将分隔连续的独立楼梯区和二楼的茶室围起来。横向细长的风线具有明显的方向性和热情，导致身体和地方的情况从下到上转变。
承担着主要的会议功能，满足日常表演的台兼作，或新发布的酒之会功能，觥筹作交错，各种“各种”的功能”，实现大规模生产、轴心岛。公用开关区和停车区需要的可控性，由闹转向的地方。 承载主要功能的服务岛也作为聚会吧，满足日常大型讲座或新品发布酒会。“声音的质感”变得清晰饱满。灵活的封闭转轴门成为公共和私人区域的可控开关，从嘈杂变为安静。
━ 在光益地板木体验店里，除了“自然性”的表现之外，“自然性”的表现同样重要，历经岁月的性作、石材、古铜、肌理漆、表面发生物理的反应、累积了的时间与微笑，展开了独特的韵律。 在匡逸地板体验店，除了对“自然”的探索，“时效”的表达同样重要。经过多年的木工、石材、青铜和质感漆处理，表面有了物理的微妙反应，积淀着岁月的遗留和痕迹，散发出情感的温度和独特的魅力。
“也是一种隐喻”，是一种品牌追求，于设计，空间的载体，不是多余的自然产品，为人类制造一种真实的，真实的，原始的暴露，过度裸露的物质、饱含真情的本然。
我们的情怀，因为自然的作用，自然而然的自然力量，自然而然地被所用。
“自然生活方式”是一种隐喻，也是一种品牌追求。在设计上，空间只是产品的载体，避免不必要的人为干预，做到真实，暴露出原始的、未经修饰的、充满真实自然的材料。我们感知自然是因为相互的力量反过来也被自然感知。
文治国 2014 年，圣竞选和群众性宣传的宣传模式，为“设计方的反设计、反化模式”坚持每一个对自己的反面设计，突出“标新立异”的创作理念，激发独立性，注入活力的个人情感使生命力。
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