他
携带了太多秘密
决定从此不再开口

在一片记忆的废墟之上，
这家伙是一位被废黜的国王
缄默，是一场命运
那些无处投递的信和所有收信人一起
在目的地不明的时光里
被宣判了死亡

而在这出宿命的默剧里
绿衣人的背囊中
埋葬着我写给你的最后的信笺
还有，那些在他看来
和春天里的白色夹竹桃花一样美丽却有毒的诗行
---爱很短，却比遗忘要长

他的摄影作品充满了晦涩的戏剧性。

      他的一段话：
      “我有两个身份，一个是导演，一个是摄影师。
      短片导演是我的谋生的职业，所以很多职业习惯不可避免的影响到了我的另一个身份；
      摄影师。所以它也就成为了我作为摄影师最显著的两个特点：操纵感和戏剧性再现。

首先就是操纵感，这是和大多数中国摄影者把摄影作为一种记录方式的观念背道而驰的。
我对在暗处捕捉瞬间丝毫不感兴趣。我认为这样充满距离感的捕捉是无法展现我们的生活的真实的美的。
我对被拍摄对象有强烈的操纵欲望，希望他们可以受我的影响，进入我为照片设计的规定氛围里。
成为我的诉说的道具，成为一个象征符号。

还有就是我的照片的另一个特点：戏剧性再现。
      我一些海外的朋友评论我照片常用的一个词：dramatic/戏剧性的，
我觉得我挺喜欢这个词的，它的出现其实也是来自与我的职业习惯。
我希望的作品的表达是更直接和更充满目地性的，我希望这生活里的瞬间定格的一个切片，不仅仅是静止的。
画面虽然是凝固的，但精神上的前因后果在我看来应该都是需要展现的。
而我们捕捉的这一个瞬间应该是充满了戏剧性张力的，有很强烈的诉说感。

我出生在上海，对这个城市充满了感情，所以我的作品还有一个特点就是大多以上海最普通的弄堂作为背景。
它也是我作品的一个符号，充满了我对生活很自我的理解。
沉默但是妖饶的上海，永远是我的作品上演的最好舞台。”

马良《时光旅行和情书》摄影

马良《二手唐诗》摄影

马良《乡愁》摄影

马良   神笔马良 演变了 1