摘要：

论文阐述了材料在建筑与室内设计创作中艺术表达方面新的可能及方法，目的是以材料的视觉艺术形象为基点，将材料的艺术特征充分的反映出来。论文探讨的“材料”是指：作用于建筑外观及内部的表皮材料，所涉及的是可赋予表面的主要材料。笔者认为对于建筑及室内设计中的材料界定应该涵盖更多的内容，包含建筑材料和装饰材料及我们能够看到的可称为物质的东西。



关键词：  建筑装饰材料  综合材料  建筑设计  室内设计  艺术  抽象表达



一直以来材料[1]在建筑与室内设计创作中处于一种被动选择的地位，在设计前期很少被关注，到了后期才匆忙选定。材料的使用方式也相对局限和程式化，设计师基本上采用保守的使用模式，这种现象十分普遍，直接影响到建筑与室内设计在材料运用审美上的突破。在这里所谈的突破并不是对材料的材性进行改变，而是针对能够获得的现有的材料进行加工和利用（也包括一般人并不认为是材料的物质形态），掌握更多的材料创作方法，从相关艺术专业中获取更多的经验，达到丰富建筑与室内设计创作艺术效果的目的。

近年来我们已经可以看到国内外单从材料的运用方面就独具特征的建筑与室内设计作品，虽然这些实践作品的美感不只是材料本身的作用，但对于材料在创作中的重新认识与创作方法方面非常值得我们总结和借鉴，可以说这些大胆的设计实践为21世纪的建筑与室内设计展现了美好的前景，也促使我们必须及时跳出对材料使用方面的局限，达到提升建筑与室内设计形象的目的。

1.材料对于设计而言到底是什么？

材料既是设计的物质基础和条件，也为我们提供了丰富的创造灵感。材料的本身拥有自身的设计语言，携带某种含义，表达某种思想，材料与设计的结合有时甚至是成功的关键。从某种意义上看，设计活动中物化的过程，也就是材料被文化的过程，设计师[2]借助于不同的材料进行精神创造，材料几乎在所设计的每个项目中扮演了非常重要的角色。

材料是设计中最活跃、最具表现力又最需要经验技巧来驾驭的元素，其创新变化成为设计变革的动力。过去人们往往习惯通过对设计语言的分析来阐释设计的演进，然而这其中材料及其观念的变革起着至关重要的作用，因为材料使设计得以存在并且得以物质呈现。近年来，材料自身所蕴涵的生命力和表现力被重新认识并成为建筑和室内设计创作的取源之一，设计中材料表现呈多元化的发展趋势。这些多元化的材料表现特征带来了生动丰富的空间形象，也使得建筑具有鲜明的个性。由于材料的突出表现，一些建筑及室内设计已成为先锋前卫的艺术作品。（图1）

2.材料在建筑设计中的情感塑造

材料应该是未来设计最令人兴奋的元素，因为材料为我们的创新与改进提供无限的机会。如果利用材料本身的一些特性可以让建筑设计变得更符合人的审美要求，提供美好的感官体验。一些建筑本身的结构和形式是平淡的，但是由于外立面使用了恰当的材料，可使整个建筑焕然一新。（图2）材料能够传达出不同的情感信息，视觉上的、听觉上的、触觉上的等等，人的感知活动和材料的运用有着密切的关系。恰当的材料应用方式是表达建筑意义的重要手段，设计师应该在不同的项目中选用最恰当的材料，把当时当地的场所精神传达给环境中的人们，让人们能够体会材料带来的情感内容。



每一位设计师都会对材料这种构成建筑的要素有自己的理解，没有一个设计师会否认它对于建筑的塑造能力。在现代建筑艺术创作中，可以通过运用各种普通的或怪异的材料，力求串联它们所带给人的一些想象的空间，这就迫使设计师在建筑创作中要对材料的运用和理解达到一个更高的层次，并能娴熟地利用各种材质进行创作，更好地结合现代的技术来体现建筑的体积、空间、重量、质感、形体等形式语言和设计师所要传达出的思想，使作品能给人以视觉冲击。这种材料创作中观念的发展变化，也是与设计师对材料的综合运用密切联系在一起的。现代建筑作品之所以呈现出前所未有的多元化、自由化局面，正是与设计师在利用材料特性、发现材料特性等方面所进行地探求不无关系。（图3）

3. 材料在室内设计中的拓展

室内设计的各种意图，也必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难。好的设计方案，它的功能效益、经济效益以及其自身价值，成倍地超过一般方案，显示出设计的作用和魅力。

一个设计师要想有不衰的创造力，只找到偶然使用的材料还不够，要通过生活现象看到事物的本质，有价值的材料就像璞中之玉，只有剥掉石层，才能见到美玉，才能从平凡的生活里找到不平凡的材料。在我们周围存在着两种类型的材料，一种是常规型材料，人们“司空见惯”经常用的材料；另一种类型是反常型、偶然使用的材料，通俗的说就是能令人耳目一新的材料。这类材料出现在室内环境中往往能引起人们的注意，能使设计显示异常新鲜有趣的设计细节。在日常生活中只要稍加注意，找到这类材料和发现能够应用的这类材料并不是很困难，只是要打破常规，头脑中不能有条条框框，不能局限于使用现成的材料，要勇于发现，开拓材料的新空间！尝试采用非常规材料。

建筑结构上常用的材料也可以作为室内装饰材料予以应用。比如：砖、铁丝网、槽钢、加气混凝土等。经过对材料市场的调研不难看出市场中的大部分的材料价格昂贵，低廉材料的种类是很少的，在这少数种类中多是建筑结构方面的材料，可以尝试从一些廉价的材料入手，在廉价材料上做文章，在设计中加进自己巧妙的想法，利用廉价材料和一些废旧材料(有些根本都不用花钱)进行组织从而做出有趣的材料组合体。（图4）

4.设计中加入非常规材料的可行性

非常规材料的使用如同音乐中非音响素材的使用，传统的音乐创作主要采用乐器的声响作为音响素材。我们发现除此以外的很多音响素材也被采用到音乐作品中。除了乐音以外，所有自然界和非自然界的声音素材都可以被认作是非传统非常规的音响素材。非传统音响素材的运用给创作者带来了极大的创作空间。

在设计作品中加入非常规材料应做到用而不滥，少而精辟，能清楚地表达设计人的思想也能让观者充分发挥自己的想像去感受空间，不能随意堆砌，否则就是画蛇添足。非常规材料的运用对当代室内设计发展具有重大意义，根据作品需要加入合适的非常规材料能使作品更加生动。所以关于材料只要看得见摸得着的介质，都可以使用。

非自然界音响素材是建立在自然界音响素材的基础上的，它是通过采集自然界音响素材加工而成，所得的音响效果往往是人们在生活中所不能听到的声音。它是用电子技术获得各种新的音源，使之变形、变质、变量，再经过其他电子仪器和录音技术加以剪接处理，使之再生、复合、组成作品。

设计作品中的非自然材料是建立在自然材料的基础上的，它是通过对自然材料进行加工而成，所获得的材料往往是人们在生活中所不能直接看到的效果。非自然材料运用到空间作品中能使观者充分发挥自己的想像力，超脱了现实去感受作品。非自然材料相对自然材料的使用稍显麻烦些，它是经过加工后使之变形、变质、变量，再经过其他工艺手段加以处理，使之再生、复合、组成材料新的视觉效果。

论文所指的材料加工是施以外力达到一定审美效果的单元材料的加工，可采用机械方式对其作用。比如运用雕琢、合成、黏接、编织、捆扎等手段。材质加工后可以形成全新的改变并赋予了材料的其他情感。（图5）

其实室内设计成功的关键，是追求个性化和多样化的结果，而相同的材料不同的用法，就成了区别一般化的极好办法。设计师的敏感性突出表现在对客观事物的洞察能力上，当发现新型材料的特性或取材的范围又可来自于生活中的每个角落时，设计师就应尝试各种途径去发挥材料的最大极限，或软、或硬、或轻、或重，不管使用常规的或非常规的手段和技术，甚至使用破坏性的手段，如烧、溶、腐、碎等，其最终目的就是追求发挥其材料的特殊属性并为我所用。这种方式与其说是设计师给材料赋予了新的生命，倒不如讲是材料给了设计师创作的灵感。

5.当代艺术对材料创作的思维拓展

对现成品稍加施力后可形成新的材料视觉体验，这种方式可以把任意的成品材料挤压后，形成动人的肌理效果，它们能形成艺术作品，也能成为装饰性的材料，当然它们的个性化成分越少，作为普通材料的成分将越大。

现成品——即现实生活中现成的人工制品，它们和任何艺术品的性质都不沾边，是没有任何美学意图的实用之物。马塞尔·杜尚首次将成品的材料引进艺术的领地。由此看来我们也完全有理由把现成品材料引入材料艺术化设计的领地。另一位现成品创作的艺术家是阿尔曼·费尔南德斯，他的作品将日常物品集合在一起成为“堆积物”，例如《长期停放》，将众多的旧汽车嵌在一整块水泥上。对现成品进行加工的另一实例是韩国艺术家李在孝，他的作品采用树枝、钉子等现成品通过用火烤或不断的研磨加工完成的。（图6）

在建筑与室内空间设计创作中引发与综合材料的结合，是淡化设计与艺术的区别，挖掘材料创造性潜能的有效途径。艺术家一般不是简单的将多种材料进行堆砌，而是利用材料的某一特性，改变其外部特征并赋予新的形式和内涵，使其产生新的视觉效果，给人以美的享受。经过艺术家的不断探索和努力，现代艺术的综合材料在种类与具体表现方式方面都日益丰富和完善起来，越来越多的新材料以新的形式和新的表现方法开始被广泛应用。

我们从抽象雕塑中也可以获得无数的材料创作灵感，这些已经实施过的材料运用经验，能给予我们不小的创作启迪。虽然雕塑的形态也许是夸张的、主题非常明确的，但是，我们可以通过对其进行适当的消减与形态转化，就可以形成新的材质设计形象。此外，我们还可从抽象绘画中获得材料创作灵感，抽象绘画是抽象的，然而空间创作中的材料同样是一种抽象的表达。抽象绘画所描绘的形象与我们看到的世界中的形象没有联系，正如保罗·克利所说，“艺术并不仿造可见的东西，而是把不可见的东西创造出来”。建筑与室内设计同样是一种抽象的表达，尤其是设计创作中材料表现的也是不可见的东西，所以我们是否可以通过借鉴抽象的绘画作品来扩大我们进行空间创作的形式语言呢？

虽然艺术品相对于建筑与室内设计来讲尺度小、材料精、加工及成本相对容易达成，不过其中的一些形式语汇和材料实践的经验一定是值得我们在设计材料创作中学习的。应该意识到综合材料带给我们艺术语言的无穷魅力，以及它在表达空间设计复杂、微妙的感觉方面所具有的丰富潜能。如：抽象绘画、雕塑、当代艺术及实验艺术的作品都有很好的借鉴可能及价值。（图7）

6.结语

以上关于材料在建筑与室内设计中的探索只是阶段性的反映，随着我们对材料创作手法进一步的认识和探究，可以想象未来将会出现更多更好的材料艺术表达的实证。当材料与视觉艺术结合会产生更加广阔的创作空间，设计师会娴熟的在材料与创作上找到结合点。我们假如能掌握更多的综合材料制作的经验，我们也就掌握了现代设计的手段和语言。材料的开发与综合运用具有无限的发展空间，如果在建筑与室内设计创作过程中，通过对材料的摸索、挖掘和重组，不仅可以体现出设计作品更深层次的意义，同时这些千奇百怪的材料特性也将能成为空间创作灵感的源泉。

如今已能够看到一些设计在材料形式语言的表现上出现了重大突破，在运用传统材料语言时开始与新的技术手段及形式语言相结合，打破了传统单一的材料语言模式，不再单纯满足建筑及室内空间本体意义上的需要，而是更多体现出独立意义上的材料魅力。（图8）











参考文献

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［2］         ［美］奥斯卡?R?奥赫达.饰面材料［M］. 北京：中国建筑工业出版社, 2005.

［3］         ［美］DONALD·A·NORMAN.情感化设计［M］.付秋芳，程进三，译.北京：电子工业出版社，2007.

［4］         方巍.建筑装饰材料［M］. 北京：工业机械出版社,2005.

［5］         ［英］康威·劳埃德·摩根.让·努韦尔：建筑的元素［M］.北京：中国建筑工业出版社，2004.

［6］         邱晓葵 吕非 崔冬晖.室内项目设计·下·（公共类）［M］.北京：由中国建筑工业出版社出版，2006.

［7］         邱晓葵.建筑装饰材料 从物质到精神的蜕变［M］.北京：由中国建筑工业出版社出版，2009.

［8］         孙志宜. 失落与超越［M］.合肥：安徽美术出版社,1998.

［9］         王珠珍，陈耀明.综合材料的艺术表现［M］.上海: 上海大学出版社，2005.

［10］      王峰，设计材料基础［M］.上海: 上海人民美术出版社出版2006.

［11］      朱志杰.木材与木质装饰材料［M］. 北京：中国计划出版社,1999.

［12］      詹俊. 论综合材料在现代雕塑中的运用

谢谢楼主，收藏了